Ernst Theis

Suites & Overtures for the Radio, Vol. 2

Dresden State Opera Orchestra

I. Praeludium

II. Marcia

III. Canon

IV. Fughette

V. Intermezzo

VI. Capriccio

I. Marschtempo

II. Intermezzo

III. Adagio espressivo

IV. Marionetten-Tanz - Frisch

V. Galante passacaglia

VI. Karusell - Wirbelnd

I. Overture: Tempo des Foxtrott

II. Blues: Andante

III. Intermezzo: Vivace

IV. Valse melancholique: Tempo valse di Boston

V. Finale: Foxtrott

Charleston Caprice

I. Largo

II. Adagio

III. Allegro vivace

I. Overture

II. Blaserserenade

III. Virtuosentuckchen

IV. Tanz

V. Finale

I. Massig bewegt

II. Gemessen, doch immer bewegt

III. Langsam

IV. Zeitmass der Sarabande

V. Sehr lebhaft

Brandenburgisches Staatsorchester Frankfurt

Paul Lincke

Lincke: Overtures, Vol. 2

Munich Radio Orchestra

Ulrich Sommerlatte

Franz Grothe

Helmut Gardens

Werner Bochmann

Franz Stolzenwald

Theo Mackeben

Willy Berghamer

Anton Profes

Ulrich Sommerlattte

Carl Michalski

Robert Stolz

Marco Jovic

Michael Jary

Nico Dostal

Werner Richard Heymann

Gerhard Mohr

Franz Doelle

Friedrich Schroeder

Horst Kudritzki

Lothar Brühne

Fred Ralph

Ralph Erwin

Tonfilmschlager

Oliver Triendl

Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken und Kaiserslautern

Oscar Straus

奧斯卡·施特勞斯以歌舞表演開啓職業生涯，因此他選擇以喜劇形式創作其首部輕歌劇《快樂的尼伯龍根》(Die lustigen Nibelungen)（1904年），可謂順理成章。這部作品戲仿了《尼伯龍根之歌》(Nibelungenlied)、瓦格納以及威廉時代精神。通過這種方式，施特勞斯比任何一位維也納同輩作曲家都更成為該流派奠基人雅克·奧芬巴赫的繼承者。奧芬巴赫晚期的輝煌影響了施特勞斯（生於1870年）以及弗朗茨·萊哈爾、利奧·法爾和埃默裏希·卡爾曼。

施特勞斯的絃樂小夜曲以其始終光彩照人的古典風格寫就。特別是最後兩個樂章——“圓舞曲”(Walzer)和“進行曲風格”(Alla marcia)——結構優雅，已然預示了他後來的輕歌劇創作。

《B小調鋼琴協奏曲》(Piano Concerto in B minor)則展現出截然不同的浪漫構思。儘管其三個樂章基於弗朗茨·李斯特的“新德意志樂派”模式，形成無縫整體，它們依然清晰可辨，並遵循着古典浪漫主義鋼琴協奏曲的範式——這正是他的老師馬克斯·布魯赫一生堅守的形式。奧斯卡·施特勞斯曾稱自己是布魯赫的“得意門生”，這部浪漫主義鋼琴協奏曲讓這一説法變得可以理解。然而，他大大超越了老師，和聲更為大膽，更令人聯想到布魯赫所排斥的李斯特，以及李斯特樂章間不間斷銜接的構思。

Suites & Overtures for the Radio, Vol. 2

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