奧斯卡·施特勞斯以歌舞表演開啓職業生涯，因此他選擇以喜劇形式創作其首部輕歌劇《快樂的尼伯龍根》(Die lustigen Nibelungen)（1904年），可謂順理成章。這部作品戲仿了《尼伯龍根之歌》(Nibelungenlied)、瓦格納以及威廉時代精神。通過這種方式，施特勞斯比任何一位維也納同輩作曲家都更成為該流派奠基人雅克·奧芬巴赫的繼承者。奧芬巴赫晚期的輝煌影響了施特勞斯（生於1870年）以及弗朗茨·萊哈爾、利奧·法爾和埃默裏希·卡爾曼。施特勞斯的絃樂小夜曲以其始終光彩照人的古典風格寫就。特別是最後兩個樂章——“圓舞曲”(Walzer)和“進行曲風格”(Alla marcia)——結構優雅，已然預示了他後來的輕歌劇創作。《B小調鋼琴協奏曲》(Piano Concerto in B minor)則展現出截然不同的浪漫構思。儘管其三個樂章基於弗朗茨·李斯特的“新德意志樂派”模式，形成無縫整體，它們依然清晰可辨，並遵循着古典浪漫主義鋼琴協奏曲的範式——這正是他的老師馬克斯·布魯赫一生堅守的形式。奧斯卡·施特勞斯曾稱自己是布魯赫的“得意門生”，這部浪漫主義鋼琴協奏曲讓這一説法變得可以理解。然而，他大大超越了老師，和聲更為大膽，更令人聯想到布魯赫所排斥的李斯特，以及李斯特樂章間不間斷銜接的構思。

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Oscar Straus: Orchestral Works

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