文雀乐队

Rainbow Mountain

Time Is Millionaire

Little Elder Sister

Han'xin Temple

Can't Back

Rain

“某年是过去，是现在，是未来。一种似曾相识的味道。一个充满幻想的国度。你来了，他走了，我还在原地。记不清日期，却仿佛都在某年。回忆，期待，爱，都在某年发生。”
——郭峰

某个画面，某段对话，某首新歌，如果你要问这些事情发生在什么时候，那文雀的回答是：《某年》。

一如既往的文雀式开篇，星星点点的吉他之音牵引旋律，以柔和的姿态，转动时间的阀门。于是，过去发生的事、正在发生的事、即将发生的事，如音符般簌簌掉落在乐章上。

不同于往常的宏观叙事，文雀抽丝剥茧般，在现实与想象中找到那些散落于时间里的细微时刻。错落的鼓点搭载百转千回的吉他，在寂然中奋进，在炽烈后归于沉静。一阵惶恐、一声感叹、一次欢笑，每一种音色都精准复刻出一幅让人记忆犹新的画面。

然而，低沉的贝斯以稳定的频率在音乐中持续发出回响，虽不张扬，却也无法被忽略。一如时间这个概念，浩渺无垠，以不具名的方式编织出巨大的网，笼罩在每个人的头顶上，笼罩在每一段记忆上。

乐章在激昂中戛然而止，而时间继续向前流淌，不可描摹，也难以被度量。就像文雀所说的，“一首歌不足以总结一整年”。他们所做的，只是记录与铭记发生在某年的回忆，期待，和爱。

某年

在相继释出两首单曲后，文雀乐队终于推出了全新专辑《儿戏》，将这一年多来的思考与沉淀浇筑成型。

与《迷路记》中因爱生迷的偏执情绪和《廟雨連珠》里精巧虚幻的美妙景致不同，此番新作引入更为宏观与深邃的命题。站在岁月的河流之中向前回溯，文雀以沉稳细腻的笔触诠释了对于生活与时间的理解。

《伏》是对生命光景最直白的描述。清亮的吉他和贝斯重现了三伏天里的明朗和葱郁，和平里中街的林荫小路、不知疲倦鸣叫着的知了，毫无修饰的滑弦让画面变得清晰和真实。然而，急促而来的鼓点却又刻画出一片忙碌的景象。盛夏里无人乘凉，来往奔波的脚步更接近于生活的本质。

如果《伏》中尚存一丝轻松的空隙，《儿戏》则以持续、紧密的节奏直入主题。穿梭在时光中回望童年，那时的儿戏虽有时伴着落寞与失意，却都只是记忆中的一块拼图，不足为虑。也只有与童年长久的告别后才发现，有时候，如果把生活看作儿戏，不过度纠结与在意，便能以轻松的姿态继续走下去。

这份释然一直延续到《回不去了》。一改以往的明亮开篇，低沉的吉他预示着一个注定难以平静的夜晚，像一个被裹挟的人在拉扯中寻找一条出路。经历平缓后再次抵达高昂，曾经的落叶、笑容、生命和一切经不住时光的事物，在顷刻间崩灭，只留下渺小清醒的自我。既然都回不去了，那就不回去了。

现实中的思绪化为来去无影的缥缈梦境，而《落梦池》便是承载这无边感受与梦幻的池塘。清亮的吉他与温润的贝斯遥相呼应，文雀以经典的后摇叙事，在落寞中制造出一丝旖旎的甜蜜，在理性中温存一份感性，成为孤寂的人倦怠之时停留的庇护所。

此次归来的文雀，似乎多了几分冷静与理智，但专辑最后一曲《希望像星光一样闪烁》却更多展露出乐队深沉与复杂的一面。开篇轻柔的吉他与婉转的小号交织缠绕，在遥远的星际发出回响，一如黑夜中燃起的希望；而尾部沉静与炽烈交错出的矛盾之美，则打破了自身以往统一、明净的后摇语法，与首次加入的小号一起，为整张专辑赋予了绕梁不绝的余味，也留给乐迷更多期待。

「儿戏」一词，看似戏谑，实则是文雀乐队以其淡然和真诚，与生活达成的一次和解。

文雀乐队《儿戏》2021全国巡演·南方篇：
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4月9日 星期五 南京 欧拉艺术空间
4月10日 星期六 上海 Modern Sky Lab
4月11日 星期日 杭州 酒球会
4月14日 星期三 武汉 L7LIVEHOUSE
4月16日 星期五 长沙 46LIVEHOUSE
4月17日 星期六 成都 CH8冇独空间（完美店）
4月18日 星期日 重庆 坚果LIVEHOUSE
4月21日 星期三 昆明 Modern Sky Lab
4月23日 星期五 深圳 B10现场
4月24日 星期六 广州 太空间
4月25日 星期日 海口 Old School

儿戏

文雀乐队近日推出全新单曲《落梦池》，以独到的后摇美学为基底，尝试更为宏观与纯粹的想象叙事，亦就此展开与青年画家普鹏的跨界合作，日后将以视觉和听觉的双重维度，以多元的形式探索更为广阔的想象空间。

如果说，每首歌都是一个由音符和想象编织而成的梦境，那么，这首《落梦池》便是承载这无边感受与梦幻的池塘。一如以往明媚、浪漫，而又掺杂些许落寞的音乐性格，文雀此番创作将这些复杂而真挚的情感持续深化、推演。简单的乐器配置干净利落地勾勒出宁静、微凉的子夜时分。

清亮的吉他声响与错落的节拍拼凑交织，以经典的文雀式后摇叙事，轻巧而精准地描绘出寂静夜空中甜蜜而忧郁的想象画卷。零星散落的空灵泛音与温润的贝斯旋律遥相呼应，像是半梦半醒间的喃喃自语，借着尚存的理性与无边的感性，探索虚幻与真实的边界。

如果它是一部电影，那么最后的和弦则像是为这场纷繁交错的梦中梦留下一个悬疑的结局。恍然间，一切回归平静，心中的疑惑尚待解答，眼前只剩下渺小自我，与整个广阔宇宙对峙。

作为一种相对抽象却极具画面感的音乐类型，文雀的作品尤其适合以视觉化的方式呈现。此次他们特意邀请到艺术家普鹏，以“绘画”跨界“音乐”。

为了做出更好的诠释，普鹏从文雀过往的音乐作品与演出视频中汲取灵感，在碰撞与平衡间，这位来自云南的青年画家将文雀的音乐作品成功转译为一系列风格独特的画作，并以他超凡的创作张力与爆发式的想象，最终为《落梦池》作释。

以梦幻的粉蓝色彩为基底，浓密的云层剧烈地扭曲、凝聚出万千种姿态。寂静的水池，断层的阶梯、喷薄而出的高饱和色彩、漂浮的几何图形，在画布上碰撞、组合，共同演绎一场虚实交叠的夜间狂想。

如果文雀的音乐曾经令你坠入浪漫纷繁的想象世界，或许普鹏的画作将会带你找回那些，梦境深处曾经触及，而后又失落的部分。

以这次合作为开端，文雀乐队与普鹏将就此展开长期的跨界合作，以融合、多元的形式，跨越感官的多维思考，共同探索更为广阔的想象空间。 

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落梦池

成军十年之际，文雀带来了2018最新EP《廟雨連珠》，这是继《迷路记》之后他们带给乐迷的又一充满如诗景象的惊喜之作。

相比前者——因爱生迷所显露的偏执、浓烈与炽热，此番新作则更显沉淀后的细腻柔和。五首作品，如同五篇构思精巧的短篇故事，丝丝入扣，妙“语”连珠；亦如屋檐青瓦下的如丝细雨，抚平你的躁郁与不安，重回阔别已久的静谧之境。

故事中有《春分》时节的美妙图景，以轻灵的吉他音色开篇，浅斟低唱，娓娓道来，如同春日里轻柔拂面的和风细雨；密集的鼓点则一如倒春寒、沙尘和阴雨的裹挟。所幸一切都终归晴朗，结尾处的合唱荡开一派明媚生机，仿佛拍拍翅膀，你就能够离开那座瑟缩在寒冷北方平原上的水泥丛林，飞回记忆深处的早春之境。

也有《浮生若梦》般的沉谧想象——当你身处太空俯瞰，地球就象是悬浮于阳光中的一粒尘埃。在文雀编织的绮丽梦境中，你的思绪从混沌一步步走向明朗，直至被倾泻而下的旋律一击而中，迎接湮灭前最后的崩世光景。爆裂的鼓声从失真吉他砌成的音墙内倾泻而出，在你的内心无限存续。

所以，即使是渺小尘埃上的孤独个体，更要有《一个人的快乐》。只要音乐响起，你就好像站在了星球的中心。在繁星之下漫游，感受明亮的吉他音色自由来回，慵懒而闲散，寥寥几笔，勾勒出文雀自由豁达的世界观。

既如此，那就告别冗长赘述，《我长话短说》。没有长篇大论的情绪铺垫，而是以考究的音色勾勒出一条婉转曲折的线索……乐曲收尾处戛然而止，寂静中似有余音袅袅，恰如短篇小说结尾一句出人意料的反转——“长话短说”，文雀用音乐做到了。

故事渐入尾声，相信你也发现，没有什么烦恼是听一首文雀解决不了的，如果有，那就《Double》。这首旧作以不插电的形式被乐队重新编配，双吉他在演奏时相互缠绕攀爬，无限靠近，巴扬的加入使作品在原本辽远的声景旷野之下，更添了一抹细腻与悠扬的色彩。

跟随文雀在现实与梦境的交叠中来回穿梭，捕捉《廟雨連珠》的清澈声场与广阔意象。他们还将继续保持飞行的姿态，开启又一轮全国多城巡演。成军十载，文雀精巧的羽翼上沾满生活的沙砾，始终在低空飞行中俯瞰着真实的世界景观。聆听他们的啼鸣，你终将从世界的隐蔽处开掘出属于自己的宝藏。

庙雨连珠

新作《我长话短说》沿袭了文雀一直以来明朗开阔的调性，构架缜密，细节丰盈，整首作品如同一部短篇小说，妙“语”连珠，意趣盎然。

开篇的方言人声采样奠定了作品的谐趣基调，“长话短说”，那就用音乐取代语言，用乐句展开叙事。没有长篇大论的情绪铺垫，或者大动态的骤起骤停，而是以考究的音色勾勒出一条婉转曲折的线索，并以轻巧灵动的身姿辗转腾挪——“絮语”不停你来我往，“高谈阔论”偶露峥嵘，而沉默的间隙则有微妙的气氛流动。

极富变化的鼓点穿针引线，从容往来于舒适的律动和疾风骤雨式的密集倾泻，掌控着全曲的情绪起伏。乐曲收尾处戛然而止，寂静中似有余音袅袅，恰如短篇小说结尾一句出人意料的反转——“长话短说”，文雀用音乐做到了。

《我长话短说》是文雀签约摩登天空后推出的首支单曲，随后他们即将发行全新EP并开启全国多城巡演。成军十载，文雀精巧的羽翼上沾满生活的沙砾，始终在低空飞行中俯瞰着真实的世界景观。聆听他们的啼鸣，你终将从世界的隐蔽处开掘出属于自己的宝藏。


我长话短说

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