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周冠儒

《鸟是谎言》以充满流动、无边界化的方式，打破时间、空间、感性、理性、真实、虚假的隔阂，透过弥漫的合成器与吟唱，在隐喻中构建了一种特异的混沌美学。

Birds Aren’t Real最早出自一次讽刺阴谋论的社会现象，在当下这个信息飞速逸散的时代里，鸟被描述成为监控人们的工具，这个十分刻意、反直觉的谎言，成为了一种显而易见的嘲弄，抑或是演变成了一种新的范式，真实的先决条件取决于什么，是被看见，还是被相信？

于是，落脚之处不再是坚实的大地，我们就穿行在精心堆砌的谎言中，摩挲着旧日堤岸上遗留的痕迹，试图找到一条崭新的通路。

“不想从天空跌落，就继续飞”，正是倚仗着我们毫无缘由所坚信着的自由，鸟类翱翔于天际的权能，被化为了一种颇具形而上意味的象征。小心翼翼地穿过漫天的雨幕，光影间映射出了种种光辉之物，无法触及之物自有其难以名状的辉煌。如三岛由纪夫名作《金阁寺》中的神鸟，伫立金阁顶端千百年，从未振翅高飞，却时刻以神异的姿态摄人心魂。

不断闪回的记忆碎片周而复始，眼前的身影也逐渐难以分辨，像是轻轻震动的羽翼，又像是缓缓接近的环抱，直到你降临在梦中，缓缓道出“鸟是谎言”，这才恍然大悟。

早已不再被作为答案的爱，才最真切。

鸟是谎言 BIRD'S AREN'T REAL

The Second Renaissance ——第二次文艺复兴，如果有的话，它也许正悄然发生着。从击败世界第一围棋手的AlphaGo，到近期爆红的聊天机器人ChatGPT，人工智能技术的发展已经超乎了大部分人的想象，一些人迫不及待地迎接人工智能的便利，另有一些人在畏惧它的强大力量。
 
承袭着首张专辑《幸存者俱乐部》中的赛博感，白纸扇最新单曲《The Second Renaissance》，依旧将触手伸至近未来。在这首激昂亢奋、机械感十足的锐舞舞曲中，白纸扇创造了一个殷勤又让人生畏的救世主般的角色，它一方面热心而诚挚，不遗余力地为人效劳，同时又有着令人怀疑甚至畏惧的冰冷感。
 
Peace！
Peace！
Peace！
Peace！
 
一遍遍重复的“Peace！”似乎并不能让人平和镇定，再配合后半段诡异又充满压迫感的合成器，赛博空间里，我们不是在享受服务，而是屈服于命令。
 
抛开以上所说的不谈，从音乐上来说，这是一首白纸扇标志性的，但简单好蹦的电子舞曲。
文案：blumer


封面作者：
许力炜 
江苏南京人
美术史博士，现当代文学博士后
曾从事近现代艺术史研究，先后短暂任教于南京、济南两地高校，现居南京自由写作、绘画。
论文散见于《新美术》、《美苑》、《美术史与观念史》、《艺术百家》、《画刊》等。绘画作品先后展览于四方当代美术馆、UCCA、南京艺术学院美术馆等。

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