Erich Röhn

Beethoven: Triple Concerto, Op. 56 (Live)

Arthur Troester

Conrad Hansen

I. Allegro

II. Largo

III. Rondo alla polacca

Bamberger Symphoniker

Ferdinand Leitner

The Munich Philharmonic Orchestra

Württembergisches Staatsorchester

Light Classic (Recordings of 1950 -1955)

Berlin Philharmonic Orchestra

Beethoven: Violin Concerto in D, OP. 61 - Symphony NO. 5, OP. 67

威爾海爾姆·富爾特文格勒

Georg Kulenkampff

Violine Berlin Philharmonic

Concertos for Violin and Orchestra by Sibelius & Beethoven

Berlin Philharmonic

Ludwig van Beethoven

Mozart

威爾海姆·富特文格勒的這張專輯收錄了他在第二次世界大戰期間與柏林愛樂樂團於柏林錄製的兩部重要作品：

*   貝多芬：D大調小提琴協奏曲, 作品61 (Beethoven: Violin Concerto in D major, Op. 61) (現場錄音：柏林，1944年1月9日)
*   莫扎特：降E大調第三十九交響曲, K543 (Mozart: Symphony No. 39 in E flat major, K543) (現場錄音：柏林，1944年2月7日)

這些錄音意義非凡且引人入勝。帝國廣播公司（RRG）在1942年2月至1945年1月期間，使用當時最新研發的磁帶錄音機（Magnetophon）錄製了富特文格勒的這些音樂會，生動捕捉了其藝術的巔峰。1945年4月，蘇聯軍隊佔領柏林後，這些磁帶被帶回蘇聯。國營唱片公司Melodiya在戰後約十年利用這些磁帶發行了許多錄音，但它們在西方世界廣為人知則又過了十年，直到1991年蘇聯解體後，相關信息才得以全面公開。

在戰後初期，富特文格勒的這些戰時錄音磁帶在莫斯科廣播電台播出，對蘇聯音樂家們產生了深遠影響，其中一些人甚至在聆聽富特文格勒的演繹後改變了對音樂的看法。這其中包括“莫斯科學派”的代表人物：斯維特拉諾夫（Svetlanov）、孔德拉申（Kondrashin）、羅日傑斯特文斯基（Rozhdestvensky），以及年輕的大衞·奧伊斯特拉赫（David Oistrakh）。這些現場錄音中藴含着一種發自內心的震撼力量，深深吸引着俄羅斯觀眾。當時，富特文格勒的樂手們在英國皇家空軍轟炸間隙，為座無虛席的音樂廳演奏。這些Melodiya錄音揭示了富特文格勒戰時演奏的強度，這種強度在他戰後的錄音中常常難以尋覓。

這位德國指揮大師的音樂會錄製在磁帶上，從而獲得了通常無法企及的卓越保真度。這些開創性的磁帶錄音設備通過三個麥克風真實再現了現場音樂會的氛圍，捕捉到座無虛席的音樂廳聲響，其先進技術在當時前所未有。正因如此，富特文格勒改變了他對錄音的矛盾態度，從1941年起，這些廣播錄音成為了他作品中不可或缺的一部分。

Beethoven: Violin Concerto in D Major, Op. 61 – Mozart: Symphony No. 39 in E-Flat Major, K. 543 (Live)

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Beethoven: Triple Concerto, Op. 56 (Live)

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