阿肆

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時隔五年，阿肆的第三張個人唱作專輯《成為了這樣的大人，並不可恥》終於在耳畔徐徐展開。

五年，足夠一個人長成什麼模樣？

如果說《我愚蠢的理想主義》中，仍可見阿肆在現實主義與理想主義之間輾轉的執拗身影，那這張專輯裏，阿肆則用一種更為包容和坦然的姿態講述：這兩個自我，是如何握手言和、同生共存的。

灑脫，從外殼到羽毛

五年之後的阿肆，依舊存留著那份以輕描淡寫的自嘲戲謔生活的灑脫。她借《張大夫說了》的話，通過精準且具有時代語感的表達方式，描摹出都市人群的身心狀態，又保留著一份自省和自持——就像主打歌《孤寡人朕》中為自己打造出一方空間的“宅家一族”，或許在旁人看來是孤獨的“另類”，但他們卻因為豐富的精神世界而享受著獨處的樂趣，並堅持著這樣的生活方式。而當“喪”字逐漸被附加了原本含義之外的矯情意味，阿肆寫出《一首很喪的歌》，給成功學的標準化套路一記漂亮的反擊。

不同的是，這份灑脫並非年少時自我中心主義的外殼，在歲月的溶解下，它化解為柔軟的“羽毛”，去輕盈地觸碰這個世界。於是阿肆才能坦然地正視自己《晚，不能安》的思念；才能在面對《世界上的另一個我》時流露出心底難抑的珍視；才能沒有保留地表達《給爸爸媽媽》的愛，道出那句羞於提起的《謝謝》。在箱琴和純凈的鋼琴聲中，情感也回歸到最質樸的模樣。

這身柔軟的“羽毛”，在接住旁人的時候，也接住了浮沈的自己。早在前兩支先行曲《不在他方》和《盡管如此，還是》裏，阿肆就唱出了成長中不得不面對的真相——成長，卻不一定能長成自己期待的樣子。年少輕狂之時，或許總會著迷於向上對抗的快意，但如今的阿肆，卻選擇向下接納真實的自己，坦然地吐出一句：“《好啦》”，以明快的Funk切分和活力湧動的編曲，消解淡淡彌漫的惆悵。

晚熟，恰逢其時

稍加留意，便能發現阿肆的改變。走過茫茫人海，涉過時間之流，阿肆對自己的創作有了更為清晰和完整的構想。她通過“晚熟”這一主線將十首歌串聯成一個整體，而所有歌中統一的主體，便是同她一樣早應成熟但還未做好準備的當代都市人群。從自身的女性視角出發，阿肆由內而外地完整記錄了“成熟”的歷程。

五年的積累與蛻變，讓阿肆能夠遊刃有余地行走於音符與字符之間。她以敏銳的感知力記錄都市叢林的陰晴變幻，以及晚熟青年斑駁陸離的內心景色，字裏行間是恰到好處的溫煦與幽默感。而她又是如此多變且不可捉摸，無論是沈穩憂郁式的唱腔，還是輕快的電氣節奏，都無法給她下一個準確的定義。或許這也是一種音樂上的晚熟，但對照阿肆對於人生的領悟，又如此恰逢其時。

支點，柔軟而堅定

這些獨具一格的作品，正因其包容性而有了更多詮釋的方法。不管是在制作還是演繹上，她都寄以突破的可能性和新鮮的刺激。

除《世界上的另一個我》之外，新專輯中其他九首歌的編曲制作，都由樂迷珍愛的知名制作人和創作人陳珊妮親自操刀。她的嫻熟把控和靈感傾註，為每首歌都賦予了豐富的聽覺層次和情感維度，並將多元化的曲風統一於阿肆獨有的內在表達。一次次的電話長聊，一封封的電郵長信，一曲曲的反復打磨，“公主”與阿肆終將作品中旺盛的表達欲轉譯為恰切的音樂語言，模糊掉主流與獨立的界線，流淌成潤人心田的當下之聲，女性之聲。

所以也難怪有那麼多各具質感的唱作女聲加入專輯的合作。以自信的“Neo Kawaii”精神蜚聲國際獨立樂壇的日本女子樂隊CHAI，遇上不時鬼馬的阿肆，便讓《好啦》一曲中認錯的糾結心境也顯得頑皮率真；《盡管如此，還是》裏徐佳瑩深情細膩的聲線則像一劑良藥，帶著鎮定治愈的效用；而阿肆與郭采潔，這一對沈浸於愛與光的雙子星，將女孩之間爛漫純真的友誼展現得淋漓盡致。阿肆不斷顯露出的樂壇“人緣體質”，正是出於她磁石般的作品引力，將不同女性音樂人身上柔軟而堅定的力量，匯集成一個強勁的支點，去撬動自身音樂的世界和聽者緊鎖的心扉。

蛻變，由內而外

阿肆的改變循序漸進，又徹底而決然。如是特點，在她的全新造型中已一目了然。一改往日鄰家女孩的形象，銀色短發的冷艷中微露粉粉的俏皮，修長的身形被率性的裝束醒目烘托，驚艷更自信。如此鮮明，如此奪目，仿佛一種宣告——阿肆的成長與蛻變，不僅發生在音樂裏，也存在於生活中。

這是一張溫情且酷的專輯，一張讓人思考、為人療愈的專輯。它無需復刻每一個人身上的故事，卻可以準確地擊中每一個聽歌的人。十首歌，仿佛十個收納瓶，裝載著阿肆在“晚熟”路上所拾集的勇氣——面對迷惘的勇氣、重新開始的勇氣、接納自己的勇氣、苦中作樂的勇氣、偶爾廢柴的勇氣、表達愛的勇氣……

而將所有細微的勇氣匯集到一起，便能在自我審視之時，坦然地說出那句：“成為了這樣的大人，並不可恥。”請把這句話，這張專輯，送給每個晚熟中的“大小孩”吧。

成為了這樣的大人，並不可恥

徐佳瑩

儘管如此，還是

不在他方

日久生情，與這波瀾不驚

子期

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