Yun Duo

追光的人
把夜空点亮
不以日月所限
前路漫长

追光的人

追光的人 (伴奏)

山路十八弯 (Live)

欢迎收听《五匠歌》，请支持我的作品！

五匠歌

有些声音，生来就是为了穿过群山。

从大山深处的碉楼，到万千人海的聚光灯下，这条路，云朵走了整整二十年。二十年，上百首歌，无数个舞台。她把羌族的月光、草原的格桑花、故乡的炊烟，一次次唱进人们的心里。而这一次，她停下来，不再追赶远方，只是轻轻转身，把一路上收集的风声、雨声、心跳声，都捻成线，织进这张《云絮低语》。

这是云朵的第五张个人专辑。
不多，但每一张都踩在自己生命的节拍上。

没有迫不及待的表达，没有被时间追赶的仓皇，
只有一颗沉下来的心，和十首终于可以好好唱的歌。
她说的话，都在歌里了，
所以，我们就一起听吧——

最高亢的呐喊，藏着最朴素的初心，
最沉默的呢喃，载着最滚烫的成长。

这不是一场刻意回归，而是一位女性歌者，
与岁月、与自我、与热爱的温柔拥抱，
亦是她写给音乐、写给生活、写给陪伴者的赤诚情书。

【关于，一朵云絮的飘散与重聚】

“云絮低语”，四个字，凝练成这张专辑全部的姿态。

云，是她的名字，也是她这些年来的样子——飘过很高的天空，也曾在风暴中翻滚，最终学会在属于自己的高度上，安静地舒卷。絮，是柔软的，是看似轻盈却自有韧性的，是那些细细密密、不为人知的心事。低语，不是呐喊，不是宣告，是关上门以后，对着镜子里的自己，或者对着坐在面前最信任的人，把那些沉淀下来的话，一字一句，慢慢说。

这张专辑的诞生，与以往都不一样。制作人王璐说，这是他跟云朵合作近二十年来，做得最轻松的一张唱片。“没有任何思想包袱，很多内容都非常直白、好听、直抒胸臆。”轻松，是因为云朵终于发现了，她不再需要证明什么，也不该被任何眼光所捆绑。

于是，这张专辑就成了一场自然而然的梳理。像在某个午后，打开尘封的抽屉，把这几年的故事一件件拿出来，重新端详，重新擦拭，然后妥帖地放好，其中有对故土的回望，有对山河的礼赞，有对情爱的婉转，也有对自我的确认……不沉重，尽管经历过的事不轻；不张扬，尽管歌里的情感很深。云朵只是在完成一件事：让音乐回到音乐，让歌唱回到歌唱。

《云絮低语》继续保存着云朵身上最珍贵的民族音乐语言，那是她与生俱来的印记，是流淌在血液里的声音。与此同时，电子、乐队化、摇滚乐等诸多元素被更巧妙地编织进来，像给一匹古老羌绣配上了现代装帧，让它既能走到更远地方，又不失手心温度。这是一种“更加现代且通俗的流行民族音乐”，是只有云朵走到今天这个阶段，才能生出的从容与圆融。

十首曲目，十种心境，十种风景。
《云絮低语》是云朵人生行路的全景复盘，
她以女性独有的细腻感知着世间万物，
再一次，为自己，也为我们，唱起歌来了。

【循着歌声，我们和她找到回家的路】

1、月亮新娘

专辑第一首歌，就是一封写给故乡的素笺。

灵感源起，来自孕育云朵的那片曾经破碎又重新站起的土地，但它不写伤痛，只写守望。羌笛、岷江、碉楼、释比古歌……这些属于云朵童年的符号，被织进一个关于“等待”的故事里。云朵说，自己从小生活的环境就是大山，泥石流、地震之类的灾难都经历过，但是这片多民族聚集地上的人们是不会被打倒的，他们永远向往真善美，“羊角花形容的是羌族，格桑花形容的是藏族，这首《月亮新娘》讲的就是羌族姑娘和藏族小伙的爱情故事。”

“释比说魂灵会化作云朵模样，我便夜夜数着碉楼的窗”，月亮是未过门的新娘，碉楼是等不来的新郎，而那个被推进皮囊活下来的孩子，用余生在废墟上种满格桑花。这首歌的视角温柔到令人心碎——不强调苦难，只说月光很美，说那些走了的人，化成了天上的云朵，夜夜照亮碉楼的窗。制作人王璐去过云朵的老家，见过那片浴火重生的土地，他说当地人总讲一句话：“走了的人就是走了，留下的人就都享福了。”这不是遗忘，是活下来的人，选择用好好活着来纪念。云朵用《月亮新娘》，做出了这个选择。

2、格桑花开的季节

从岷江峡谷到辽阔草原，只需要一首歌的距离。马头琴在风中醒来，篝火跳动着古老的誓约，这是一首让人忍不住微笑的歌。它太舒服了，舒服到你几乎忘记云朵是那个能把高音唱进云端的歌手。整首歌她压着声音，用最松弛的状态，唱草原上的白云、青稞酒、恩格尔湖的波浪。它是一幅画，画的是“故乡”的另一种模样——不一定是地理上的故乡，而是心里那片永远洒满阳光的牧场。“格桑花开的季节，梦落在毡房”，这是云朵少有的、完全放下技巧的歌唱，像草原上的风拂过脸颊，不需要用力，就抵达了。

此刻，云朵以最松弛自然的唱腔，诉说季节更迭的美好、故土山河的温柔。整首歌像一阵山野清风，吹散尘世浮躁，藏着对故乡的眷恋、对生活的热爱，简单干净，治愈绵长，让听众在旋律里邂逅草原盛夏，安放内心疲惫。

3、唱情郎

火塘边的阿嬷讲古，山间回荡的情歌，梦里回到儿时的村庄。这是一首带着泥土温度的歌，唱的是最朴素的思念。“哎呀我滴小情郎，何时回故乡”，云朵的咬字里有一种毫不扭捏的直白，那是山歌才有的质地，是把心事摊在月光下晒的坦荡。这首歌，像一个村口的老故事，每个人都能听出自己心底那个远行的人。春去秋来，故土依旧，阿嬷的故事、山间的情歌，都是刻在心底的乡愁。云朵用极具烟火气的演唱，将年少相思、离别牵挂、故里期盼娓娓道来，唤醒每个人心底最纯粹的故乡记忆与青涩情愫。

4、山河为证

编钟撞破混沌，甲骨裂出文明，这首歌是云朵献给华夏民族的一封情书。从稷下学宫的剑气，到老子青牛紫气东升，从泰山脊梁到高铁穿梭，五千年被浓缩进几分钟的旋律里，涌动着云朵为祖国献礼的滚烫心声，爆发出一股沉静而穿云裂日的力量！云朵的歌声，就像一条河，淌过这些历史的脊骨，不是激烈呐喊，而是骄傲见证——“星辰为证，铸我巍巍中华的荣光”，她用声音托起这十六个字，让它们有了血肉。

这是致敬华夏、礼赞山河的时代之作，是整张专辑格局与情怀的集中彰显。从远古文明落笔，编钟甲骨、河图洛书、孔孟风骨，千年文脉奔涌其间；再落笔当代盛世，两弹星芒、高铁驰骋、北斗巡天，新时代荣光熠熠生辉。云朵的演唱大气磅礴、铿锵有力，兼具民族声乐的空灵与流行音乐的张力，以恢弘旋律书写华夏文脉，以赤诚歌声致敬民族崛起。

以泰山为脊！以江河为墨！以山河为证！歌声串联上下五千年风雨与荣光，将民族自信、家国热爱融入旋律之中，是对华夏文明的深情致敬，是对新时代山河盛世的热忱礼赞。

5、穿过人海去见你

专辑里一首轻盈的小情歌。云朵在这里第一次尝试了说唱式念白，带着一点调皮，一点试探，像一个女孩在爱情面前的忐忑与勇敢。“穿过人海的拥挤，翻越了距离，只为去见你”，这种义无反顾，被她唱得没那么沉重，反而有一种轻快的笃定。这是一首属于都市的歌，依然有云朵式的直白——她把“孤寂”说成“压在心脏里面的孤寂”，把“担心”说成“怕自己会错了意”。这是情窦初开的坦率，也是成熟之后还能选择相信的勇气。

6、十八的姑娘

这是云朵自己的词曲，写的是大山里姑娘成长的轨迹——七岁黄发垂髫，十二岁金钗之年，十五岁及笄待嫁，十八岁一朵花。编曲极简，近乎清唱，唱的是“头上戴着麻布都是那么耐好”，是“感郎千金意，惭无倾城色”。在一切都追求繁复的时代，这首歌用最朴素的民歌调式，写出了一个少女面对爱情时的谦卑与美好。它是云朵写给家乡女孩的歌，也是写给她心里那个从未离开大山的自己的歌，是云朵对自我年少时光的温柔回望，亦是对女性纯粹美好的深情歌颂。

 

在云朵亲自创作演绎的歌声里，我们感受着她最本真的少女心境与山野底色。从垂髫稚子到及笄少女，勾勒出山野姑娘纯粹烂漫的成长模样。旋律轻快明媚，唱腔灵动俏皮，没有刻意的精致雕琢，只有原生态的鲜活与纯粹，尽显大山女孩的干净通透、自在洒脱。


7、大山的女儿

如果说《十八的姑娘》是少女的纯真时代，那么《大山的女儿》就是出走与归来之后的故事。羊皮袄、马头琴、格桑花、卓玛刀，歌词里全是故乡的意象，但歌里的“她”已经走在远方的路上。“她脚步总急促，没人懂她的孤独”，这是每一个离开大山的孩子都懂的感受。“阿妈说不要哭，人生只是场旅途，她是自由的苍鹭，没有什么能成为桎梏”，制作人王璐说这首歌是“大山的女儿在人生旅途中不断找寻自我”，而副歌那段花腔式的高音，像山谷里的回响，既有离别的苍凉，也有飞翔的辽阔。云朵就是大山的女儿，她从那里走出来，去了那么多地方唱歌，最终发现，不管走多远，大山一直在身后。

历经路途辗转世事沉淀，云朵依旧是大山的女儿，是自由的苍鹭，她不被桎梏也不惧风雨，始终心怀赤诚、向阳生长，在音乐之路上自在地奔赴着坚守着。

8、且借人间二两墨

专辑中段一首国风小品，但它的格局比想象中更开阔。“春风染山色，云水笔下落”，孟文豪的词曲给了云朵一个从未有过的文人姿态。弦乐铺陈，笛箫点缀，她唱“天涯浪迹心空阔，画尽花开画花落”，是历经世事之后的通透。“且借人间二两墨，一滴相思一滴错”，这不是哀怨，是回望时的释然。半醉半醒之间，把四季韶华都看过了，把百味清秋都尝过了，最后揽一片星河入怀。这首歌是云朵的“归来仍是少年”——她有了俯视命运的视角。

而云朵的唱腔是如此细腻绵长，将人间烟火和岁月起落都娓娓道来。借二两笔墨绘山河，赊三杯老酒渡余生，歌声里有浮沉、有通透、有释然，藏着历经世事之后的从容心境。

9、钗头凤

源自陆游那首千古绝唱，但词曲人孙扬杰把它写成了一个更现代的悲剧——不是原词里沈园的错过，而是对所有“纸鸳鸯经不起风吹”的疼惜。“谁知我妹妹心头，爱的那个郎悲呦”，从云端跌落尘泥，那些命里的坎坷被写成一句“在幸福中翻沟沟”，俚俗的语言里反而藏着最深的痛。这首歌的视角很有趣，唱的是“我愿把真情换你，微笑的抬起头”，是一个人对另一个受伤灵魂的陪伴与祝福。云朵的演唱没有刻意煽情，反而有一种站在旁边默默扶一把的温情，让这首歌超越了爱情本身，成为对所有经历过破碎的人的一句问候。

纵使人生有坎途，依旧愿以真情暖岁月，以善意渡过往。这首歌，是对世间所有遗憾的释怀，是历经风雨之后的包容，温柔而有力量。

10、云絮低语

最后一首歌，是整张专辑最私密的一封书信。

制作人王璐说得很直接：“这首歌讲的是朵朵这两年来发生的故事，是她想和歌迷及支持者说的话。”歌词里的心声，每个聆听的人都能听懂——白羽坠入墨色，歌声被风口改写，电流割破天际的绢衣，但她仍然“捧着未降落的雨，在钢索上练习圆舞曲”。在这首歌里没有解释，没有辩白，没有委屈，云朵只是在说：我还在唱。

当所有声音都被风吹散，当舞台幕布垂下，她仍然是那朵未启封的旋律。“在无人聆听的夜空，种下不会熄灭的音符”——这是一个歌者最朴素也最坚定的誓言。整张专辑以这首同名曲结尾，不是句号，而是一个长长的、坚强的省略号。

这是属于云朵心路历程的终极独白，是她写给自己、写给时光、写给陪伴者的真诚絮语。歌声里，只有接纳与成长，只有善良与倔强。她，和我们每个人一样，都是天空漂浮的云絮，惟愿在这喧哗人世间，把这一路风霜雨雪的经历，都酿成继续飞翔前行的底气。

【在云端，更低一些】

听完这十首歌，你会发现，云朵没有变，但，云朵不一样了。

她依然是那个能把高音唱到云霄之上的歌手，羌族古老的转音、花腔式的吟唱、辽阔的草原长调……这些属于她的声音印记，在这张专辑里都有，但她做了更重要的事——她学会了低下来。声音是低的，姿态是低的，就像一朵云，飘到一定高度之后，反而开始往下降，降到可以亲吻大地、抚摸草叶的地方。

这是一种主动的选择。多年来，她从大山深处走出来，见过最耀眼的舞台，也穿过最稠密的风雨，但在这张专辑里，你看不到任何“对抗”的痕迹。她把那些经历过的事情都揉碎了，捻细了，变成云絮，然后轻轻地一字一句地唱出来。没有控诉，没有辩解，没有塑造一个“不容易”的形象来博取同情。有的只是一个女人、一个歌者，用她最擅长的方式，把想说的一切放进歌里，然后安静地看着你的眼睛，等你自己去听，去感受。

而云朵的歌声之所以能跨越时光、打动人心，从来不是因为极致的高音，而是因为歌声里藏着生活的温度、成长的力量、人间的善意！她不刻意塑造完美人设，不追逐流量浮华，始终以最平和最真诚姿态，做一个热爱歌唱、忠于本心的音乐人。从故土乡情到山河家国，从儿女情长到自我成长，她的音乐格局愈发开阔，表达愈发通透，风格愈发成熟。

这是一张“关于成长的唱片”。成长，不是变得坚硬，不是学会反击，而是云淡风轻地回头，把走过的路都唱成歌，然后继续往前走。云朵在这张专辑里做到了——她的歌声一如既往地辽阔、纯净，有着土地的温度和天空的胸怀，但现在更多了一层东西，那是一个人真正了解自己、接受世界之后，才能拥有的平静。

这张《云絮低语》，不是云朵用力的证明，而是她温柔的坦白。坦白她爱过、痛过、迷茫过，坦白她还在寻找、还在相信、还在歌唱。这些歌，是给所有陪她一路走来的人的，也是给她自己的。它告诉我们一件事：真正的力量，不在高处，在低处。不在嘶吼，在低语。

当云絮轻轻落下，万物都在聆听。

云絮低语

欢迎收听《金马送福来》，请支持我的作品！

金马送福来

你看这时间走得匆匆
你看我们都已老去面容
还有多少想做的事 想见的人
总有遗憾让人抱恨终生

你看这时间走得匆匆

不忍心让你看见
我流泪的眼
只好对你说 你看 你看
月亮的脸偷偷的在改变

你看你看月亮的脸

云朵 最新单曲《还有多少人相信爱》。

还有多少人相信爱

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追光的人

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