深圳交响乐团

柴可夫斯基第六交響曲

Khovanshchina Overture

Symphony No.6 in B minor, Op.74: Ⅰ.Adagio - Allegro non troppo

Symphony No.6 in B minor, Op.74: Ⅱ.Allegrocon grazia

Symphony No.6 in B minor, Op.74: Ⅲ.Allegro moltovivace

Symphony No.6 in B minor, Op.74: Ⅳ.Finale: Adagiolamentoso - Andante

Wei Luo

林大葉

鋼琴家羅維的最新力作《穿越風暴》，攜手指揮家林大葉執棒的深圳交響樂團，全新演繹普羅科菲耶夫與拉赫瑪尼諾夫的四部鋼琴協奏曲代表作。這張專輯以極具爆發力的演奏技術和對俄派音樂語言的深刻理解，撕開傳統演繹的邊界——羅維對音樂宏大格局的把控，細膩如絲綢的旋律交織，在普羅科菲耶夫尖鋭的節奏稜角與拉赫瑪尼諾夫綿延的抒情洪流中游刃穿行。

從普羅科菲耶夫第二、第三協奏曲的冷冽詩意，到拉赫瑪尼諾夫第二、第三協奏曲中的絕美浪漫，這場錄音不僅是一次對技巧極限的挑戰，更是對二十世紀初俄派精神內核的深度追問。每一個樂句都被賦予強烈的敍事意圖，理性與情感、毀滅與希望不斷碰撞，最終凝鍊成一場不可複製的音樂史詩。

穿越風暴

C小調第二交響曲“復活”
Symphony No.2 in C Minor “Resurrection”
同樣如D大調第一交響曲“巨人”一樣，馬勒的第二交響曲起初只是完成於1889年的一首單樂章交響詩《葬禮》，馬勒説過這首交響詩就是為第一交響曲中的“巨人”英雄而舉行的葬禮。這一年，馬勒先後失去父母和妹妹雷歐波蒂妮，他的痛苦可想而知。大概在1893年夏天，馬勒在薩爾茨卡瑪古特湖區的阿特爾湖畔蓋了一間“作曲小屋”，他決定把交響詩《葬禮》發展成一部完整的交響曲。於是他開始譜寫第二樂章“行板”，然後將藝術歌曲《少年神奇的號角》中“帕多瓦的安東尼向魚佈道”改寫成一首諧謔曲。另外作為第四樂章的一首歌曲“太初之光”也在上一年完成了鋼琴伴奏譜。接下來需要一個能夠平衡整部交響曲的強有力的終曲，這費了他許多心思，以至於創作基本擱淺。1894年2月12日，曾經在漢堡歌劇院提攜支持過馬勒的偉大指揮家、鋼琴家漢斯·馮·彪羅逝世，葬禮於3月29日在漢堡米歇爾教堂舉行，當德國古典主義最重要的詩人克洛普斯托克的《復活詩篇》以合唱的形式響徹教堂的時候，馬勒一下子“像是被閃電擊中一般，心中恍然大悟，這不就是所有藝術家所焦急等待的瞬間嗎？”馬勒並沒有完全引用克洛普斯托克的原始的原詩，而是做了一些改動，把充滿虔誠宗教信仰的內容改造成一種對死亡力量的救贖與思考，也就是説，因為有了“復活”的概念，死亡並非生存對立面的意義。人的一生的艱苦歷練，所走過的劫難坎坷，都成為生與死的價值體現應當説，馬勒的第二交響曲相對於第一交響曲來説，是往前邁進了一大步。它豐富的音樂素材——龐大的樂隊，女高音和女低音獨唱者，合唱和管風琴——正如馬勒所要表現的關於死亡和復活的宏大主題一樣，與他早年暴風驟雨式的風格和審美是一脈相承的，並處於不斷昇華與嫺熟的狀態之中。

馬勒《C小調第二交響曲"復活"》

轻松频率

萬物皆有療癒之力，水果古典療癒先行。
療癒計劃將由輕鬆頻率、深圳交響樂團和深圳市振興交響樂發展基金會聯合發起。
這張專輯打破了古典音樂曲高和寡的刻板印象，突破不敢聽、聽不懂的音樂素養門檻。

通過與11位古典音樂家的時空對話，以水果合成器技術和電子音樂風格對古典音樂進行融合創新，為現代人開出了一張解壓放鬆的療癒古典音樂處方。

我們用藏在水果裏的科技魔法，讓貝多芬的《命運交響曲》變得輕鬆不再焦慮，也賦予巴赫的《C大調前奏曲》在果味電音中充滿梵高星空畫面感。

柴可夫斯基第六交響曲

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