C大調前奏曲Op，28—l 樂曲是2／8拍子，以相當快的速度演奏，開始的8小節大體上維持在主調上，接着的16小節做了各種轉調，並逐漸加強力度和速度，從25小節進入尾聲回到主調，最後在最弱的琶音卜安靜地結束。 a小調前奏曲Op．28-2 緩板，2／2拍子。在憂鬱重重的和絃上，短小的毛題反覆了四次，但每次反覆都有不同的處理。樂曲的調性轉換非常頻繁，最後回到主調。 G大調前奏曲Op．28—3 甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經過反覆演奏後，第二樂句被擴展並裝飾。最後是右手和左右用相同的音型，像雲霧一樣消失在高音部，然後很惋惜似地留下兩個和絃。 e小調前奏曲Op．28-4 最慢板，2／2拍子。樂曲是以高音部的兩個音為動機，以及伴奏的和絃不斷變化、反覆而構成的，其中伴有半音階的進行，巧妙地表現出憂鬱感情的動態。卡拉索夫... (展開全部) C大調前奏曲Op，28—l 樂曲是2／8拍子，以相當快的速度演奏，開始的8小節大體上維持在主調上，接着的16小節做了各種轉調，並逐漸加強力度和速度，從25小節進入尾聲回到主調，最後在最弱的琶音卜安靜地結束。 a小調前奏曲Op．28-2 緩板，2／2拍子。在憂鬱重重的和絃上，短小的毛題反覆了四次，但每次反覆都有不同的處理。樂曲的調性轉換非常頻繁，最後回到主調。 G大調前奏曲Op．28—3 甚快板，4／4拍子。在左手急速的十六分音符伴奏下，右手奏出黯淡的旋律。主題經過反覆演奏後，第二樂句被擴展並裝飾。最後是右手和左右用相同的音型，像雲霧一樣消失在高音部，然後很惋惜似地留下兩個和絃。 e小調前奏曲Op．28-4 最慢板，2／2拍子。樂曲是以高音部的兩個音為動機，以及伴奏的和絃不斷變化、反覆而構成的，其中伴有半音階的進行，巧妙地表現出憂鬱感情的動態。卡拉索夫斯基稱這首曲子是“真正的珠玉，能使肖邦以詩人的名字永垂不朽。”這首樂曲曾與b小調前奏曲一起，被用於肖邦的葬禮上。 D大調前奏曲Op，28-5 很快的快板，3／8拍子。樂曲開始處出現的華麗動機貫穿全曲，做種種和聲上的處理。編織成絢麗的旋律。 b小調前奏曲Op．28—6 1838年12月至1839年2月，肖邦與情人喬治·桑住在西班牙馬略卡島首府帕爾馬的瓦雨德莫薩修道院期間，創作了兩首帶有“雨滴”特徵的前奏曲，其中一酋就是本曲。喬治·桑後來回憶説：“—個悲慘悽苦的雨夜，當我帶着孩子回到房間時，他正在鋼琴旁彈奏着一首奇異的前奏曲……後來他對我説，當他彈奏鋼琴時，他覺得自己掉進湖裹，冰冷刺骨的水不時衝擊着他的胸口。當我提醒他注意，當時雨滴的確不時地飄打在屋頂卜時，他否認他曾經聽到……他在這個晚上所寫的作品確實能使人聯想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想象中，那是從天上掉在他心坎裹的淚珠。”喬治·桑的回憶沒有指明肖邦當時創作的是兩首具有“雨滴”特徵前奏曲的哪一首，現在被稱為“雨滴”的是肖邦的《降D大調前奏曲》，但也有人認為這首前奏曲才應該冠以“兩滴。的標題。樂曲在高音部的單瀾的聲音中，真實地模仿令人心煩的雨滴聲。低音部輕輕地奏出充滿愁緒的旋律，這一旋律哀婉纏綿，充滿着對往事的無限懷念和悽苦憂傷的心情。樂曲最後在孤寂傷感的氣氛中結束。 A大調前奏曲Op．28-7 行板，3／4拍子，其篇幅短小，由八小節的主題及其變化重複構成的樂段組成。事靜的主題如同一首柔和抒情、略帶愁意的短詩，在恬靜的意境中結束。升f小調前奏曲Op．28-8 更熱烈的，4／4拍子，三部曲式。主旋律由右手拇指彈奏，三十二分音符的音羣將它裝飾得非常優美。雖然全曲由相同的節奏構成。但肖邦以不同的獨創性的音型及和絃變化，巧妙地防止了單調枯燥的感覺。 E大調前奏曲Op．28-9 最緩板，4／4拍子。主題在上下兩聲部4小節的旋律中夾帶着三連音的伴奏型，以相同的形式反覆三次，第二次反覆時轉調到降A大調，在肖邦的前奏曲中這是一首大手筆結構的樂曲。升c小調前奏曲Op．28-10 甚快板，3／4拍子。這是一首簡單的即興曲，4小節的一個樂句反覆了4次。旋律的第一次是升c小調；第二次是升c小調轉升g小調；第三次是升f小調轉升c小調；最後是升c小調。肖邦説：這是帶有重音的琶音練習曲。 B大調前奏曲Op．28—11 甚快板，6／8拍子。這是一首輕快的樂曲，有濃厚的肖邦風格。樂曲在兩小節的序奏後，第3小節起為4小節一組的樂句，在中段旋律一時轉為升g小調。升g小調前奏曲Op．28—12 急板，3／4拍子。這是踏着半音階上下的強壯的樂曲，擁有肖邦的熱情。主題由最初的8小節構成，之後立即反覆但後半段轉到B大調、b小調上去發展。進入中段，出現有b小調、a小調、G大調、e小調、B大調、升d小調、升g小調等頻繁的轉調，增強了樂曲的熱情。升F大調前奏曲Op．28-13 緩板，6／4拍子。這是肖邦前奏曲中最優美的一首，樂曲開始是在左手分解和絃的伴奏中，右手靜靜地奏出默默祈禱似的8小節恬靜的旋律。旋律全部經遇反覆，但後半段有變形處理，再奏出新主題。中段的速度轉慢，旋律非常優美，開始於升d小調，最後轉入升F大調。在再現最初部分時，主旋律只用了後半部分，和聲上有完全不同的處理。降e小調前奏曲Op．28-14 快板，02拍子。全曲充滿了熱情，是由一小節4個三連音齊奏形成的動機反覆來發展的曲子。樂曲在10小節之後，有降b小調經f小調、降D大調至降B大綢等轉調。降D大綱前奏曲Op．28-15 如歌的行板，4／4拍子，被冠以“兩滴”前奏曲而著名。樂曲的伴奏聲部生動地模仿了單調的雨滴聲響。對此前奏曲喬治·桑：“中段升c小調部分，是在描寫馬略卡島首府帕爾馬的瓦爾德莫薩修道院陰森的迴廊及祈禱者，彷彿看到了深夜僧侶們搬運着他們同伴的遺體赴它界安息的行列。又讓人想起喬治·桑所説‘肖邦恐怖於修道院之充滿了亡靈。’這升c小調部分就像惡魔在對我們張開猙獰的面目。而最初的降D大調的回歸，猶如驅逐了惡魔，給我們重新帶來新的、自由的新鮮感，在幻想輿恐怖之後，充滿了清爽及優美。” 降b小調前奏曲Op．28-16 有魄力的急板，02拍子。這是肖邦的前奏曲中，很少見的以音階為主題素材而作成的樂曲，有着很難的技巧。開始是6個強和絃，經過短暫的停頓，在鋼琴高音部用十六分音符奏出急躁的音階性的主題，低音部則是清脆熱情的迴旋節奏在支持。主題連續了16小節，再經遇反覆，伴奏的節奏則以八度音來強調。在高潮部分左手擺脱了節奏的援助，變為沸騰的分解和絃。最後由雙手的上升齊奏引出尾聲，突然終止。降A大調前奏曲Op．28—17 稍快板，6／8拍子，由5個樂段組成。這首作品類似門德爾松的“無詞歌”般甜美。曾有人間門德爾松對逭首樂曲的看法，他説：“我非常喜歡，但到底喜歡到甚麼程度？為甚麼喜歡？都是我回答不出來的。只是以前無論如何，我是寫不出這樣的作品，這一點是可以確認的。 f小調調前奏曲Op．28-18 甚快板，2／2拍子。這是首非常激烈的作品，由4個樂句組成，其高潮以歌劇的形態出現，是一種朗誦的音樂化，或者應該説它是朗誦的誇張。降E大調前奏曲Op．28-19 甚快板，3／4拍子，三部曲式，在連續不斷的三連音的音型上，唱着優美的歌。 c小調前奏曲Op．28-20 最緩板，4／4拍子。它表達了憂愁的情緒，幾乎像是一首葬禮中的輓歌。樂曲足以最初的一小節為動機，經反覆處理而構成的音樂。降B大調前奏曲Op．28-21 如歌地，3／4拍子，是一首擁有甜美旋律的前奏曲，內容比大部分夜曲還要優異，氣氛上屬於夜曲。右手在左手的伴奏下奏出如歌的優美旋律，降G大調的中段，新旋律以八度奏出，極為優美。 g小調前奏曲Op．28-22 很激動地，6／8拍子。可把這首前奏曲視為左手八度技巧的練習曲，左手八度的8小節主題以強音出現，中段為賦予堅強印象的降A大調部分。這裹的單純、直截的表現，令人驚歎。 F大調前奏曲Op．28-23 中板，4／4拍子。這首前奏曲纖細典雅，優美迷人，是前奏曲中最受歡迎的小品。在右手十六分音符輕快的裝飾中，左手奏出温雅的4小節旋律。當第二次反覆時以C大調奏出，第三次又回到F大調，隨後飄然地轉為降B大調，最後又在F大調上反覆。 d小調前奏曲Op．28-24 富於熱情的快板，6／8拍子。這首前奏曲有與肖邦的《革命練習曲》相近似的內容，但比其規模更大，更直截地表達出熱情，其結構更是堂皇無比。升c小調前奏曲Op．45 這是肖邦24首前奏曲之外單獨發表的一首前奏曲，作於1841年。有人認為這首曲子要比那些曲子更像前奏曲。樂曲採用如歌的行板，3／2拍子，三部曲式。

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