廣東音樂曲藝團樂隊

廣東音樂 · 南風 (李小沛錄音作品)

步步高 (大合奏)

彩雲追月 (合奏)

柳浪聞鶯 (笛子獨奏)

孔雀開屏 (大合奏)

春郊試馬 (合奏)

紅燭淚 (二胡獨奏)

紡織忙 (琵琶獨奏)

漢宮秋月 (中胡與樂隊)

醉翁撈月 (竹提琴獨奏)

陌頭柳色 (五架頭)

花間蝶 (高胡獨奏)

流水行雲 (長喉管獨奏)

連環扣 (秦琴獨奏)

沉醉東風 (五重奏)

狂歡 (大合奏)

快樂廣東音樂

《匠心﹒傳承》
匠心之作  傳承經典
Masterpiece of Inheritance
廣東音樂曲藝團Guangdong Music & Folk Art Troupe
李小沛錄音作品
Engineered by Li Xiaopei
風林唱片出品
廣東音樂起源於明代萬曆年間，成型於清代光緒年間，繁榮於民國時期。早期樂曲音符較散，節奏也缺少變化。在長期的發展中，不斷形成新的特點，在曲調進行中加有多種裝飾音型，俗稱“加花”。音色清脆明亮，旋律流暢優美，節奏活潑歡快，寫作手法中西古今結合，自成一派，逐漸形成極具開放性和包容性的音樂風格，從而奠定廣東音樂今天的地位。廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以豐富的音色、寬廣的音域、多變的表現手法和濃郁的地方色彩展現着特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長於生活小境的描摹，對生活情趣無不流露着關注。欣賞它，不但會在其中發現社會人生主題，其對自然景物的細緻描寫，都能給大家帶來思考和娛樂的雙重功能。
此次錄音基本參照原譜，沒有作固定的編配，可以説每錄一遍，版本都不盡相同。這是為了最大程度的保留了廣東音樂的“粵味十足”，同時兼顧了其聽感的音響性和可聽性。為此，演奏家們在每次排練、磨合中，對樂句和旋律層次的分工、組合、對答、加花進行反覆研究、試奏、論證。廣東音樂的“加花”是不體現在譜子上的，這完全靠口傳心授和長期的積累以及默契配合。參加錄製工作的幾位老藝術家都在七、八十歲，可謂是一輩子都在為廣東音樂辛勤付出，如果我們不能完好的保存他們終其一生對廣東音樂的理解和演奏技法，那將是天大的遺憾！希望後人在演奏廣東音樂時不但能讀懂譜子還能聽到最完美的錄音，這將是獻給廣東音樂未來的最好禮物，也將是廣東音樂發展史上的一座豐碑。
1、大合奏《旱天雷》 03：23  改編：嚴老烈  編配：湯凱旋 指揮：李復斌
Thunder in the Dry Season /Arranged by Yan Laolie, Tang Kaixuan
/Conducted by Li Fubin
    《旱天雷》是一首很有代表性的廣東音樂，最早見於1921年丘鶴儔所編《絃歌必讀》，原是由廣東音樂作曲家及揚琴演奏家嚴老烈根據《三寶佛》的第二段《三汲浪》改編而成的揚琴曲，後又成為廣東音樂樂曲，現有多種演奏形式。本次錄音以大樂隊的形式演奏，開始有笛子引入，由慢漸快，引人入勝。此曲分為三段，第一段為主題呈現。第二段為發展的慢板，帶出生機勃勃的景象。第三段為再現段，久旱逢甘露，這場雨令人歡喜若狂。
2、小組奏《柳搖金》      07:59              傳統樂曲
A Willow Tree Swings Its Golden Twigs for small ensemble
/Traditional Music
    此曲在傳統廣東音樂當中是一首比較長的樂曲，它旋律抒情流暢，婉轉動聽，特別是第一段常被撰曲家填詞演唱，所以廣泛流傳。我們以小組奏的形式，突顯廣東音樂旋律的對答之巧妙和演奏家之間的默契配合，帶出廣東音樂極具特色的風格和韻味。
3、五架頭《岐山鳳》     03:35         作曲：呂文成
Phoenix on Mount Qishan for quintet /Music by Lv Chengwen
    樂曲根據民間故事創作，旋律中幾個變化音的加入，在聽覺上有轉調的傾向。這大膽衝破束縛的處理，大大增加了此曲的曲趣。
4、小組奏《一枝梅》 03:32               傳統樂曲
A Spray of Plum Blossoms for small ensemble /Traditional Music
    梅花有報春花之稱。在廣東音樂演奏中，一般以高胡等樂器的軟弓組合形式來演奏。這次錄音以二絃代替高胡，賦予這“一枝梅”不一樣的新意。
5、小組奏《迷離》     03:22            作曲：陳文達
Blurred for small ensemble/Music by Chen Wenda
    此曲旋律自然優美，大有撲朔迷離的感覺。是廣東音樂作品中早期難得的一首3/4拍子的樂曲。一般用夏威夷吉他獨奏，這次錄音選用高胡領奏，別有一番風味。
6.長喉管獨奏《楊翠喜》  05:38     傳統曲目  獨奏：陳芳毅
Willow Tree Happiness /Traditional Music /Long pipes by Chen Fangyi
    此曲被填詞傳唱，改名“分飛燕”，講述一對情侶在分別時的纏綿不捨的情緒。樂曲流暢悠揚，以廣東長喉管特有的音色及其演奏技巧，充分展現樂曲悱惻悽美、哀豔動人的旋律特徵。
7.小組奏《落花天》  04:14                   作曲：呂文成
Flower Falling from the Sky for small ensemble /Music by Lv Chengwen
    俗話説：一葉知秋。花朵隨風飄舞，一派迷人的深秋景色，令人心曠神怡。曲中流暢跳躍的旋律，彷彿空中翩翩起舞的花朵，美麗優雅、輕鬆愉悦。
8、揚琴獨奏《走馬》 03:43改編：呂文成  編配：湯凱旋  獨奏：楊麗萍
Horse Riding /Arranged by Lv Chengwen, Tang Kaixuan /Cimbalom by Yang Liping
    據説由呂文成根據嗩吶曲牌《大開門》改編。《走馬》又名《走馬英雄》，節奏明快，旋律活潑，表現人們興奮昂揚的情緒。樂曲結構短小，層次分明。固定終止型樂句貫穿全曲始終。音樂節奏具有切分音效果，使樂曲基調剛健有力，活潑豐富，快樂之情溢於曲外。
9.小組奏《蘼蕪歌》    03:18          作曲：陳冠卿
Millet Song for small ensemble /Music by Chen Guanqin
    樂曲旋律仿似在低聲訴説：“香煙緲，聽笙簫，芳心隱隱哀痛，羞看鳳珮金步搖。”樂句間縈繞着萬般無奈的情意。
10.洞簫獨奏《秋水龍吟》02:32       傳統樂曲  獨奏：劉國強
Dragon's Chant In Autumn Water /Traditional Music /Music by Liu Guoqiang
   此次錄音採用洞簫領奏，古箏與秦琴伴奏的形式，簡單清雅地展現了秋涼水冷，蛟龍被困深潭之中，反映出作者無限的惆悵，引人深思。
11.竹提琴獨奏《梵皇怨》 03:45      
傳統曲目  獨奏：葉建平
Sorrow of Fanhuang /Traditional Music /Bamboo violin by Ye Jianping
    以廣東本土樂器竹提琴古樸纏綿，仿似鼻音的音色，感嘆世事難料。通過自嘲、自解而又自我陶醉等種種表現，在失敗與屈辱面前，在精神上實行自我安慰，自我麻醉，或者即刻忘卻......
12. 小組奏《春風得意》    04：45            作曲：梁以忠
Springtime for small ensemble/ Music by Liang Yizhong
    這是一首地道嶺南風味的作品。一陣和煦的春風迎面撲來送走了嚴冬，帶給人們新的希望。春風吹綠了大地，催促着人們趕緊迎接新的挑戰。樂曲反映了作者悠然自得，春風滿面的情懷。
13. 硬弓組合《雙飛蝴蝶》  02:52             傳統曲目   
Butterflies Fly in Pairs for hard bow ensemble /Traditional Music
    梁山伯與祝英台的故事家喻户曉，人們亦慣於把男女愛情祝福為成雙成對。此曲的旋律結構，巧用其意，出現了多出成雙成對的樂句。此次錄音以“硬弓組合”的形式演奏，貫穿成一曲輕鬆流暢，愉快活潑的樂曲。
14.彈撥樂《剪春羅》   03:45                作曲：何與年  
Early Pink for plucked strings /Music by He Yunian
  “剪春羅”是一種在夏季開放的花，多呈紅黃色。作者以花為名，描寫古代農耕田園環境，表達他對大自然的熱愛和闊達的胸懷。此曲以彈撥樂的形式呈現，令人有一種歡快、愉悦的感覺。
 15.小組奏《龍飛鳳舞》     02:52            作曲：朱紹良
Flying Dragon and Dancing Phoenix for small ensemble /Music by Zhu Shaoliang
    龍鳳呈祥，是中國人民心目中對美好事物的象徵。樂曲的主題音調採用切分節奏，富有極強的推動性，頓挫有致，若舞者的步態，前邁後撤，輾轉騰挪。小鑼的清爽音色，笛子的聲聲鳴唱，彈撥樂器的整齊節奏，共同造成了歡樂的氣氛。
16.大合奏《昭君怨》10:45 傳統樂曲  編配：湯凱旋 指揮：李復斌
The Sorrow of Lady Wang Zhaojun /Traditional Music /Arranged by Tang Kaixuan /Conducted by Li Fubin
這是廣東音樂中流傳較廣泛的曲調，在1917年出版丘鶴儔編的《絃歌必讀》中已載明是一首“古調”。樂曲描寫漢朝宮女昭君遠嫁匈奴異族離開漢國到北方地區，因思念故土而產生哀怨的情緒。此次錄音以大樂隊的方式演繹，令曲調更加委婉細膩，情緒低迴，哀怨感傷，似乎在訴説昭君一生的坎坷命運。加深了情緒的刻畫，令演奏的效果更加震撼。


17.小組奏 《寶鴨穿蓮》05:32  作曲：陳德鉅
嶺南水鄉歷來是詩畫家和音樂家創作的題材，《寶鴨穿蓮》一曲亦不例外，它通過優美流暢的旋律，把靜與動結合動起來，奏出了鴨子在荷塘暢遊的情景——藍天碧水透，寶鴨穿梭遊，蜻蜓戲點水，荷花添錦繡。



製作名單 ：
出品：廣州市文化廣電新聞出版局
Produced by Administration of Culture, Radio, Film, Television, Press and Publication of Guangzhou Municipality
廣東音樂曲藝團
Guangdong Music & Folk Art Troupe
出品人：黃潤根
Producer: Huang Rungen
統籌：黃文耀  梁玉嶸
Coordination: Huang Wenyao, Liang Yurong
製作人：毛虎軍  韓小軍
Executive Producers: Mao Hujun, Han Xiaojun
錄音、後期製作：李小沛
Recording & Post Production: Li Xiaopei
錄音助理：張加 曾彥波
Assistant Recording: Zhang Jia, Zeng Yanbo
監製：李復斌  陳芳毅
Supervision: Li Fubin, Chen Fangyi
指揮：李復斌
Conductor: Li Fubin
樂務：鄧子珺
Librarian: Deng Zijun
混音/後期製作地點：北京
Mix & Post Produced in Beijing
錄音地點：廣州壹零壹錄音室（THE 101STUDIO）
Recorded at THE 101STUDIO in Guang

廣東音樂 · 傳承 (李小沛錄音作品)

匠心之作  傳承經典
Masterpiece of Inheritance
廣東音樂曲藝團Guangdong Music & Folk Art Troupe
李小沛錄音作品
Engineered by Li Xiaopei
風林唱片出品
廣東音樂起源於明代萬曆年間，成型於清代光緒年間，繁榮於民國時期。早期樂曲音符較散，節奏也缺少變化。在長期的發展中，不斷形成新的特點，在曲調進行中加有多種裝飾音型，俗稱“加花”。音色清脆明亮，旋律流暢優美，節奏活潑歡快，寫作手法中西古今結合，自成一派，逐漸形成極具開放性和包容性的音樂風格，從而奠定廣東音樂今天的地位。廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以豐富的音色、寬廣的音域、多變的表現手法和濃郁的地方色彩展現着特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長於生活小境的描摹，對生活情趣無不流露着關注。欣賞它，不但會在其中發現社會人生主題，其對自然景物的細緻描寫，都能給大家帶來思考和娛樂的雙重功能。
此次錄音基本參照原譜，沒有作固定的編配，可以説每錄一遍，版本都不盡相同。這是為了最大程度的保留了廣東音樂的“粵味十足”，同時兼顧了其聽感的音響性和可聽性。為此，演奏家們在每次排練、磨合中，對樂句和旋律層次的分工、組合、對答、加花進行反覆研究、試奏、論證。廣東音樂的“加花”是不體現在譜子上的，這完全靠口傳心授和長期的積累以及默契配合。參加錄製工作的幾位老藝術家都在七、八十歲，可謂是一輩子都在為廣東音樂辛勤付出，如果我們不能完好的保存他們終其一生對廣東音樂的理解和演奏技法，那將是天大的遺憾！希望後人在演奏廣東音樂時不但能讀懂譜子還能聽到最完美的錄音，這將是獻給廣東音樂未來的最好禮物，也將是廣東音樂發展史上的一座豐碑。

1、吹打樂《得勝令》03:23  
傳統樂曲  編配：湯凱旋 指揮：李復斌
Triumphant Return for wind and percussion /Traditional music
    /Arranged by Tang Kaixuan/Conducted by Li Fubin
   又名《雁落平沙》。在粵劇中常用於打勝仗凱旋而歸的場面，用嘹亮的嗩吶襯以大鑼大鼓，表現出雄壯莊嚴的感覺。在廣東音樂中，是少有的傳統吹打樂。一般在節日歡慶的時候，都會選用此曲以渲染熱鬧喜悦氣氛。
2.小組奏《喜開鐮》04:11      
作曲：廖桂雄 
The Harvest Sickles for small ensemble/Music by Liao Guixiong
    樂曲旋律歡快、流暢，節奏輕快、活躍，表現人們在豐收之年開鐮收割時喜悦、歡快的勞動情景。結束段通過音調反覆和逐漸加快的表現方式，把音樂推向高潮，表現出勞動競賽的熱烈場面。音樂富有生活氣息和地方特色。
3.小組奏《妝台秋思》05:55     傳統樂曲  
Autumn Meditation at the Dressing Table for small ensemble
/Traditional music 
    香港編劇家唐滌生先生編的粵劇《帝女花》中的一段對唱《香夭》，曾以“妝台秋思”填詞。一經傳唱影響甚大。從此“妝台秋思”在廣州廣為流行，到處傳唱。旋律哀怨纏綿、如思似訴，本次錄音以中胡領奏，更貼合其意境。
4、短喉管獨奏《漁村夕照》04:41
 作曲：呂文成  改編：陳添壽  獨奏：陳芳毅
Fishing Village in the Evening Glow for short pipes/Music by Lv Chengwen/Arranged by Chen Tianshou/Short pipes by Chen Fangyi
    《漁村夕照》是呂文成20世紀30年代中期的作品。呂文成生活在沿海的上海和香港，親身體會到漁村的生活。此曲描寫“漁村夕照”的美麗景色，借景抒情。通過演奏家的精心處理，聽眾在短喉管明亮清脆的音色中，可領略漁民在夕照中出海或返航的情景。
5. 小組奏《花香襯馬蹄》  03:54          作曲：呂文成
Fragrance of Flower Followed Steps of Horses for small ensemble
/Music by Lv Chengwen
    《花香襯馬蹄》作於20世紀30年代中期。曲題富有詩意：春天，在花叢中騎馬踏青，樹上的花兒與地上的落紅相映成趣，香氣撲鼻，馬蹄碎踏聲清脆可聞。此情此景，令人心曠神怡。
6.琵琶獨奏《柳娘三醉》  03:54           傳統曲目  獨奏：陳文萃
The Drunken Madam Liu/ Traditional Music/ Pipa by Chen Wencui
    它是廣東音樂《柳青娘》與《三醉》連接而成，故取名《柳娘三醉》。演奏時運用推拉、輪奏、泛音等多種具有廣東琵琶韻味的演奏手法，更能表現出女性玲瓏剔透的心思，婀娜多姿的媚態，而高低音區交替出現的演奏方法也更靈活地表達了人物情緒的變化和音樂的張馳度，讓樂曲更顯生動、別緻。
7. 高胡獨奏《鳥投林》04:02    作曲：易劍泉  獨奏：何克寧
Singing Birds/ Music by Yi Jianquan /Gaohu by He Kening

    此曲是一首描寫大自然美好風光的佳作。雀鳥晨起夕歸，通過了白天的飛翔尋食，傍晚迎着太陽下山的憧憬，回巢憩息。曲中，演奏家還運用了高胡的特別演奏技法——模仿鳥叫，展現羣鳥歸巢的生動景象。
8. 彈撥樂《午夜遙聞鐵馬聲》04:08            作曲：何與年
Midnight Ringing Voice for plucked strings /Music by He Yunian
    作品面世於30年代末期，樂曲題中之“鐵馬”是古代宮殿、廟宇等懸掛在屋檐下的鐵片或銅片，風吹時撞擊發出叮噹之聲，清脆動聽。樂曲描寫了一個幽靜的午夜，晚風吹動着“鐵馬”，發出叮叮作響的聲音。 
9. 大合奏《醒獅》02:04  作曲：呂文成  編配：湯凱旋 指揮：李復斌
Dancing Lion /Music by Lv Chengwen /Arranged by Tang Kaixuan
/Conducted by Li Fubin
    樂曲為一氣呵成的一段體，在演奏處理上分為三次不同的演繹，第一次為笛子領奏，第二次為高胡領奏，第三次轉調後由木琴領奏。每段以不同樂器來演繹，突出樂器音色之間對比，表現獅子的諧趣與敏捷。
10. 五架頭《鳥驚喧》 04:02        作曲：何柳堂
A Bird Startled Noise for quintet /Music by He Liutang
    此曲反映了鳥兒不願受到驚嚇的情感，運用了廣東音樂中富有代表性的“乙反調”與“正線”的混合調式，一氣呵成，灌通流暢，十分動聽。
11. 小組奏《餓馬搖鈴》      05:55      傳統樂曲
Bell of a Hungry Horse Rings for small ensemble /Traditional Music
    此曲為廣東琵琶演奏家、作曲家何柳堂傳譜，約在1920年已流行。樂曲旋律生動活潑，以不穩定的節奏和採用頓音等多變的音型，曲調採用七聲宮調式，在旋律進行中突出運用7、4兩音，維妙維肖地展現了餓馬搖鈴的形象。
12. 五架頭《鳳凰台》    04:58       傳統樂曲
Phoenix Terrace for quintet /Traditional Music
    古時江蘇南京市郊，有一去處名曰“鳳凰台”，詩人李白寫鳳凰台詩曰：“鳳凰台上鳳凰遊，鳳去台空江自流”。此次錄音以“五架頭”形式演奏，突顯廣東音樂的韻味和風格。
13. 椰胡獨奏《絲絲淚》 04:15     作曲：王粵生  獨奏：潘千芊
Tears in the Lady’s Eyes /Music by Wang Yuesheng /Yehu by Pan Qianqian
    此曲用廣東音樂特色樂器——椰胡演奏，以其深沉、渾厚的音色，表現了“孤清清，悄寒靜，恨愛交迸”的悲傷情感。
14. 小組奏《小桃紅》    06:51        傳統曲目
Pinky Peach Flowers for small ensemble /Traditional Music
    古代詞牌名。它常用於粵劇舞台上的過場音樂或間奏音樂，後經呂文成先生整理改編成為現時的版本。此曲又經常被詞作家填詞演唱，故流傳深遠。此次錄音打破傳統的演奏形式，以二絃、竹提琴為主奏樂器，獨特的音色給人以娛樂的感受。
15. 高胡獨奏《凱旋》06:07 作曲：陳俊英 編配：湯凱旋 獨奏：潘千芊  指揮：李復斌
Triumph /Music by Chen Junying /Arranged by Tang Kaixuan /Gaohu by Pan Qianqian /Conducted by Li Fubin
     從整首樂曲中可以感受到緊張又喜悦的氣氛。此曲分為四段。第一段由高胡乾淨利落地演奏出主題，表現出堅定的意志和必勝的決心。第二段為1/4中速，由慢漸快，表現出戰爭中戰士英勇地戰鬥，不畏犧牲的精神。第三段為4/4慢板樂段，情緒中交織着多少慘痛的回憶。結尾大樂隊由慢漸快，逐步將樂曲推向高潮。歷盡艱辛險阻，最終凱旋而歸。

16.五架頭《蕉石鳴琴》03:45   作曲：呂文成
   蕉石鳴琴曾用名《蝶戀花》，是表現嶺南特色的自然風光，曲短精煉之佳作。似坐在芭蕉樹下，靠于山石旁，操琴品茗，令你如痴如醉，又如步入仙境。

廣東音樂 · 匠心 (李小沛錄音作品)

南風粵韻
廣東音樂
South Breeze & Cantonese Rhythm a collection of Cantonese music
廣東音樂曲藝團Guangdong Music & Folk Art Troupe
指揮李復斌
Conductor by Li Fubin
李小沛錄音作品
Engineered by Li Xiaopei
風林唱片出品
春來《柳浪聞鶯》，夏望《雨打芭蕉》，秋賞《平湖秋月》，冬至禪院聞鐘響。
喜有鑼鼓附和，怒用絃琴撫平，哀攜笛簫淡忘，樂以箏阮伴歌聲。
廣東音樂音色清脆明亮、旋律流暢優美、節奏活潑歡快，作為“嶺南三寶”之一，不論是廟堂之上、市井坊間還是海外華人聚集地，都是不可或缺的存在。“採中原之精粹，納四海之新風，融會升華，自成宗系”，廣東音樂幾乎在上個世紀的中國民族樂壇上風靡了整整百年，並以砥礪復興之勢重新跨入我們的生活。
這是適合我們在任何時間、任何地點、任何場合隨時打開播放的音樂。春來《柳浪聞鶯》，夏望《雨打芭蕉》，秋賞《平湖秋月》，冬至禪院聞鐘響。喜有鑼鼓附和，怒用絃琴撫平，哀攜笛簫淡忘，樂以箏阮伴歌聲。總有一首，是當下的我們，總有一首，唱響我們的生活，總有一首，奏進我們的生命裏。
01.大合奏《賽龍奪錦》
The Dragon Boat Race
作曲：何柳堂編配：李復斌
Music by He Liutang Arranged by Li Fubin
“賽龍奪錦”一曲，是何柳堂的祖父創作，由何柳堂從祖父的口授中接過較原始的《龍舟競渡》形成曲譜後進行修改整理。整個創作過程四易其稿。
第一稿：柳堂把口授的《龍舟競渡》形諸曲譜。第二稿：柳堂與陳鑑（盲鑑）在第一稿的基礎上進行研究修改，由陳鑑作節奏整理（點板），其曲名改為《龍舟攘渡》。第三稿：在第二稿基礎上偕同與年、少霞、陳鑑等人反覆推敲，由少霞加花指（即裝飾音等）。經過研究，曲名遂改作《賽龍奪錦》。第四稿：在第三稿的基礎上經柳堂、與年、少霞、陳鑑等人反覆雕琢，達到新的境界。於是由何與年集思廣益，總其成寫出完美的第四稿。
《賽龍奪錦》是根據端午民間龍舟競賽的盛況，用樸實的寫實手法，通過鮮明的前奏，精煉而簡潔的樂句，把賽龍船中那種奮發向前，不甘落後的精神昇華到一個光焰四射的境界，它是中華民族文化的象徵；同心協心，奮發向前，正是龍傳人的偉大的民族精神，因而綻放出燦爛奪目的光彩。這顆民間音樂藝術的明珠，經歷何博眾、何柳堂、何與年、何少霞之後，是幾代人艱苦勞動的結果，是集體智慧的結晶，成為廣東音樂不朽之作。冼星海作品《民族交響樂》之三、《保衞祖國》之《龍船舞》運用該曲作音樂素材。
01.小組奏《雙鳳朝陽》
Two Phoenixes Paying Tribute to the Sun
作曲：何柳堂編配：鄧子珺
Music by He Liutang Arranged by Deng Zijun
本曲是描寫中國人心中的瑞禽，它以熱情歡快的旋律與雙鳳和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象，是中華民族嚮往和平的真實寫照。
此次演奏，用梆笛、高胡兩種特色樂器，通過在樂句的對答和音色的交織，猶如兩隻鳳凰，時而相伴悠然滑翔，時而嬉戲糾纏，一片安泰祥和的氣氛。
演奏：高胡：潘千芊笛子：伍國忠揚琴：黃麗萍琵琶：方嵐中阮：謝聲驛二胡：舒佩琪/郭蔚之中胡：餘家聲大提琴：梁靜低音大提琴：羅宇翔
02.三重奏《禪院鐘聲》
The Toll of the Temple Bell
作曲：崔蔚林編配：李復斌
Music by Cui Weilin Arranged by Li Fubin
《禪院鐘聲》創作於1939年至1940年之間，日本侵略中國，崔蔚林時正流亡香港，生活顛沛流離，居無定所。作這首曲子的時候，崔蔚林寄居於一個旅館之中，館舍之側有一佛寺，晨鐘暮鼓，木魚聲聲。有一天，他愁緒滿懷，面對此情此景，靈感驀地襲來，於是創作了《禪院鐘聲》。這時期，都市中各階層人民都處在高壓政治的統治下，都懷有同感，成為市民的共鳴之音。常被填詞歌唱，漸漸地變成了粵曲中常用的曲牌。
《禪院鐘聲》採用廣東音樂特性音調“乙反”調式，該調式的特點是大量地運用有廣東特色7、4兩音，使音樂的情緒淒涼、悲切、哀怨纏綿。全曲可分為兩部分，第一部分是很深沉的慢板，旋律哀怨、遲疑而又帶有期望之情；樂曲雖然借用了“禪院”之名，意為求平和與寧靜，但實際的音樂卻讓人有觸動心底的感傷。第二部分是由反覆了三次的1/4拍子的由慢漸快的段落組成，音樂宛然從慢的節奏中漸漸活躍起來，含蓄地表現了人們展望未來，對光明的企盼。
03.笛子獨奏《相見歡》
Glad to Reunion
作曲：丘鶴儔編配：卜燦榮笛子獨奏：劉國強
Music by Qiu Hechou Arranged by Bu Canrong Bamboo flute by Liu Guoqiang
《相見歡》是丘鶴儔20世紀30年代初期的作品。全曲以一組組相互對答的樂句，循序漸進，表達友人久別重逢後互訴衷情，回憶舊日蹉跎歲月，淺談現在，展望未來對幸福生活的期盼。抒發了歡悦、親暱、友愛的動人情感。
04.大合奏《平湖秋月》
Autumn Moon over a Placid Lake
作曲：呂文成編配：李復斌
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin
《平湖秋月》又名《醉太平》。是廣東音樂名家呂文成的代表作之一。該曲以清新明快、雅緻悠揚的旋律，描寫了皎潔秋月下，幽靜迷人，靜謐潤美的秋夜景象。
其音樂連綿且富於內涵，有着中國文人心目中靜、虛、淡、遠的意境，平和與細膩的旋律更使人感受到大自然與生活的美好，使人心胸更豁達。如此明朗、清麗的月色，體現出“但願人長久，千里共嬋娟”的美好情懷。
演奏形式以高胡作主奏樂器，與古箏、揚琴、洞簫、中阮等同具獨特韻味的民族樂器在演奏中音色交相輝映，表現出平湖秋月憩靜的一面。
05.琵琶獨奏《銀河會》
Lovers’Reunion at the Milky Way
作曲：呂文成編配：李復斌琵琶獨奏：黃鼎世
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin Pipa by Huang Dingshi
《銀河會》描述織女與牛郎各自從銀河兩岸啓程赴約的情景，表達相見愉悦的心情。因為描述牛郎、織女一年一度相會的七夕佳期，故此曲也被命名為《鵲橋渡》。
樂曲無明顯的分段，一氣呵成。利用琵琶特有的演奏技巧彈輪，或挑或撥，或輪指，刻畫了遠處繁星閃爍，猶如在浩瀚宇宙中搭起的鵲橋。
06.高胡獨奏《醉月》
Intoxicated under the Moon
作曲：陳文達編配：李復斌高胡獨奏：何克寧
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《醉月》作於20世紀30年代中期，作者以一種直抒胸懷般的創作手法，用音樂將當時的心境抒發的酣暢淋漓，甚是過癮。此曲旋律流暢動聽，富有節奏感，所迸發出來的活力足以影響到每一位聆聽者。
07.五架頭《雙星恨》
Lovers’Sorrow
傳統樂曲
Traditional music
本曲又名《雙聲恨》，説的是神話中牛郎與織女被王母娘娘所設的銀河所隔，每年靠鵲橋相會一次的故事，樂曲飽含離愁別怨之憤恨和無奈。作品頭尾段均用廣東音樂寫悲怨情緒之乙反調，尾段為反覆三次的小快板（從弱至強快到更強更快），更具廣東音樂的韻味和特點，也是廣東音樂的經典代表性名曲。
08.硬弓組合—廣東小調聯奏《百花亭鬧酒》
Drinking at the Hundred Flowers Pavilion for hard bows
傳統樂曲編配：卜燦榮
Traditional music Arranged by Bu Canrong
此曲共有八個段落，由七首廣東小曲和一個再現段組成，每個段落分別由不同的主奏樂器奏出。二絃、喉管、竹提琴為“廣東音樂”特色樂器，每件主奏樂器通過在每個段落旋律的此起彼伏，粵味盡顯、熱情奔放，充分發揮了其獨特的音色和演奏技巧。笛子和中阮穿插其中，加上低音樂器的拍和，打擊樂的烘托，生動地描繪出文人雅士喜悦之餘，於亭園中鬧酒的場景。時而舉杯誦吟，時而追逐打鬧，讓人回味無窮。
09.大合奏《月圓曲》
Song of the Full Moon
作曲：黃錦培編配：李復斌高胡演奏：何克寧
Music by Huang Jinpei Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《月圓曲》創作於上世紀40年代，採用了廣東音樂中極為少見的三拍子形式。全曲運用六聲音階寫成，節奏平穩，帶有熱切希望，與廣東音樂常見的那種歡快喜慶的“玻璃音樂”風格大有不同。
全曲以曲笛、高音笙、彈撥樂與絃樂的顫音開篇，能聽出雲霧籠罩的湖面上隨風蕩起層層鱗浪，鐘琴彷彿是月光映照在湖面上閃爍着的粼粼波光。整張專輯，只有兩首曲目加入了人聲，這是其中一首。中段人聲的加入，映襯着高胡的支聲副旋律與古箏的對答，將樂曲呈現的畫面一下拉近，越見清晰。隨着音色層次越加豐厚，旋律也同樣進行到了高潮，猶如圓月在湖上緩緩升起，到達頂空之時，打擊樂和梆笛極具穿透力的音色加入，渲染出更加愉悦、欣欣向榮的氣氛，表達出人們對寧靜安逸的生活美好追求。高潮過後緩緩回歸平靜，抬頭仰望，感受到的是一種如夢般的朦朧和優美的意境。
10.揚琴獨奏《倒垂簾》
Bead Curtain Upside Down
改編：嚴老烈編配：湯凱旋揚琴獨奏：黃麗萍
Arranged by Yan Laolie Arranged by Tang Kaixuan Cimbalom by Huang Liping
倒垂簾是傳統古曲《三寶佛》（又名《三級浪》）中的一首小調《和尚思妻》曲目加花變奏而成。廣東音樂奠基者之一的嚴老烈以該曲為骨架創作了《倒垂簾》。曲調自然雅緻，旋律輕快活潑，富有民間集會擊拍起舞的情趣。如兩曲同時演奏，更有另一番樂趣。
此曲旋律流暢委婉，與揚琴清脆爽朗的音色碰撞，猶如珠簾垂落，錯落有致地響起，確有“大珠小珠落玉盤”之感。
11.短喉管獨奏《下漁舟》
Getting on Board the Fishing Boat
作曲：何少霞編配/短喉管獨奏：陳芳毅
Music by He Shaoxia Arranged and Duanhouguan by Chen Fangyi
作者借古詩寓意，創作出《下漁舟》一曲。樂曲節奏富有律動感，旋律樸實無華，悠揚動聽。讓人遐想無限，首先映入眼簾的是正值魚獲季節，漁夫駕着漁舟順流而下，豐收捕魚時熱鬧而又緊張的場景，正是：漁夫笑語，魚兒翻騰。短喉管（短筒）的音色表達出人們對大自然的熱愛之情，有聲有色，有動有靜，詩情畫意使人留戀不已。
13.五架頭《雨打芭蕉》
Rain Lashing on the Plantain
傳統樂曲
Traditional music
《雨打芭蕉》始創於何博眾，由何柳堂傳譜，原是琵琶譜。曲以清脆利落的連串頓音，蕉葉的滴答響聲，頓音的乾脆利落，有如珠撒玉盤，點滴清脆且晶瑩，使人聯想起晶瑩透徹的雨點質感美，秋淋夜雨，雨打芭蕉瀝瀝之聲，風雨中芭蕉樹婆娑搖曳之姿，似已展現眼前，逼真地描繪了嶺南的自然美，反映了濃郁的南國特有的情趣。
14.木琴獨奏《驚濤》
Billowing Waves
作曲：陳文達編配：李復斌木琴獨奏：黃麗萍
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Xylophone by Huang Liping
《驚濤》是陳文達代表作之一。作者長期生活在香港，受西洋爵士音樂的影響，用切分節奏，七分音階上行與下行手法寫成。
《驚濤》旋律流暢歡快，曲調新穎。其器樂技巧性較強，尤其以木琴主奏更顯活潑生動，曲中滑音、顫音、滾奏音、雙音、跳進甚至遠距離跳進的技巧性的樂句，木琴都能以很快的速度演奏，可自如地控制強弱變化。木琴以其音色堅硬清脆、餘音短、極具穿透力的音色，形象地表現出海上白浪翻滾之跳躍，驚濤拍岸之氣勢。
15.大合奏《娛樂昇平》
In Celebration of Good Times
作曲：丘鶴儔編配：李復斌
Music by Qiu Hechou Arranged by Li Fubin
《娛樂昇平》一開始就營造出歡呼雀躍，張燈結綵的喜慶氣氛，聽者不禁拍手頓足，歡欣鼓舞。從這曲的變化多端，令人聯想到一場熱烈的羣舞景象，人們拍手歡舞俯仰騰躍，真是一片娛樂昇平的歡樂情景。
作者丘鶴儔是一位既能演奏樂器，又能作曲編曲的民間藝人，他在編寫《國樂新聲》曲集中，對曲作《娛樂昇平》有附言：“二絃士工線”、“胡琴合尺線士工線均合用”、“秦琴合尺線上六線均合用”，可見《娛樂昇平》這首曲既可用二絃、也可用胡琴及秦琴演奏。

廣東音樂 · 粵韻 (李小沛錄音作品)

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