广东音乐曲艺团乐队

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快乐广东音乐

广东音乐 · 传承 (李小沛录音作品)

广东音乐 · 匠心 (李小沛录音作品)

广东音乐 · 粤韵 (李小沛录音作品)

广东音乐 · 南风 (李小沛录音作品)

《匠心﹒传承》
匠心之作  传承经典
Masterpiece of Inheritance
广东音乐曲艺团Guangdong Music & Folk Art Troupe
李小沛录音作品
Engineered by Li Xiaopei
风林唱片出品
广东音乐起源于明代万历年间，成型于清代光绪年间，繁荣于民国时期。早期乐曲音符较散，节奏也缺少变化。在长期的发展中，不断形成新的特点，在曲调进行中加有多种装饰音型，俗称“加花”。音色清脆明亮，旋律流畅优美，节奏活泼欢快，写作手法中西古今结合，自成一派，逐渐形成极具开放性和包容性的音乐风格，从而奠定广东音乐今天的地位。广东音乐是一种标题音乐，结构上以简驭繁。它以丰富的音色、宽广的音域、多变的表现手法和浓郁的地方色彩展现着特殊的艺术魅力。广东音乐擅长于生活小境的描摹，对生活情趣无不流露着关注。欣赏它，不但会在其中发现社会人生主题，其对自然景物的细致描写，都能给大家带来思考和娱乐的双重功能。
此次录音基本参照原谱，没有作固定的编配，可以说每录一遍，版本都不尽相同。这是为了最大程度的保留了广东音乐的“粤味十足”，同时兼顾了其听感的音响性和可听性。为此，演奏家们在每次排练、磨合中，对乐句和旋律层次的分工、组合、对答、加花进行反复研究、试奏、论证。广东音乐的“加花”是不体现在谱子上的，这完全靠口传心授和长期的积累以及默契配合。参加录制工作的几位老艺术家都在七、八十岁，可谓是一辈子都在为广东音乐辛勤付出，如果我们不能完好的保存他们终其一生对广东音乐的理解和演奏技法，那将是天大的遗憾！希望后人在演奏广东音乐时不但能读懂谱子还能听到最完美的录音，这将是献给广东音乐未来的最好礼物，也将是广东音乐发展史上的一座丰碑。
1、大合奏《旱天雷》 03：23  改编：严老烈  编配：汤凯旋 指挥：李复斌
Thunder in the Dry Season /Arranged by Yan Laolie, Tang Kaixuan
/Conducted by Li Fubin
    《旱天雷》是一首很有代表性的广东音乐，最早见于1921年丘鹤俦所编《弦歌必读》，原是由广东音乐作曲家及扬琴演奏家严老烈根据《三宝佛》的第二段《三汲浪》改编而成的扬琴曲，后又成为广东音乐乐曲，现有多种演奏形式。本次录音以大乐队的形式演奏，开始有笛子引入，由慢渐快，引人入胜。此曲分为三段，第一段为主题呈现。第二段为发展的慢板，带出生机勃勃的景象。第三段为再现段，久旱逢甘露，这场雨令人欢喜若狂。
2、小组奏《柳摇金》      07:59              传统乐曲
A Willow Tree Swings Its Golden Twigs for small ensemble
/Traditional Music
    此曲在传统广东音乐当中是一首比较长的乐曲，它旋律抒情流畅，婉转动听，特别是第一段常被撰曲家填词演唱，所以广泛流传。我们以小组奏的形式，突显广东音乐旋律的对答之巧妙和演奏家之间的默契配合，带出广东音乐极具特色的风格和韵味。
3、五架头《岐山凤》     03:35         作曲：吕文成
Phoenix on Mount Qishan for quintet /Music by Lv Chengwen
    乐曲根据民间故事创作，旋律中几个变化音的加入，在听觉上有转调的倾向。这大胆冲破束缚的处理，大大增加了此曲的曲趣。
4、小组奏《一枝梅》 03:32               传统乐曲
A Spray of Plum Blossoms for small ensemble /Traditional Music
    梅花有报春花之称。在广东音乐演奏中，一般以高胡等乐器的软弓组合形式来演奏。这次录音以二弦代替高胡，赋予这“一枝梅”不一样的新意。
5、小组奏《迷离》     03:22            作曲：陈文达
Blurred for small ensemble/Music by Chen Wenda
    此曲旋律自然优美，大有扑朔迷离的感觉。是广东音乐作品中早期难得的一首3/4拍子的乐曲。一般用夏威夷吉他独奏，这次录音选用高胡领奏，别有一番风味。
6.长喉管独奏《杨翠喜》  05:38     传统曲目  独奏：陈芳毅
Willow Tree Happiness /Traditional Music /Long pipes by Chen Fangyi
    此曲被填词传唱，改名“分飞燕”，讲述一对情侣在分别时的缠绵不舍的情绪。乐曲流畅悠扬，以广东长喉管特有的音色及其演奏技巧，充分展现乐曲悱恻凄美、哀艳动人的旋律特征。
7.小组奏《落花天》  04:14                   作曲：吕文成
Flower Falling from the Sky for small ensemble /Music by Lv Chengwen
    俗话说：一叶知秋。花朵随风飘舞，一派迷人的深秋景色，令人心旷神怡。曲中流畅跳跃的旋律，仿佛空中翩翩起舞的花朵，美丽优雅、轻松愉悦。
8、扬琴独奏《走马》 03:43改编：吕文成  编配：汤凯旋  独奏：杨丽萍
Horse Riding /Arranged by Lv Chengwen, Tang Kaixuan /Cimbalom by Yang Liping
    据说由吕文成根据唢呐曲牌《大开门》改编。《走马》又名《走马英雄》，节奏明快，旋律活泼，表现人们兴奋昂扬的情绪。乐曲结构短小，层次分明。固定终止型乐句贯穿全曲始终。音乐节奏具有切分音效果，使乐曲基调刚健有力，活泼丰富，快乐之情溢于曲外。
9.小组奏《蘼芜歌》    03:18          作曲：陈冠卿
Millet Song for small ensemble /Music by Chen Guanqin
    乐曲旋律仿似在低声诉说：“香烟缈，听笙箫，芳心隐隐哀痛，羞看凤珮金步摇。”乐句间萦绕着万般无奈的情意。
10.洞箫独奏《秋水龙吟》02:32       传统乐曲  独奏：刘国强
Dragon's Chant In Autumn Water /Traditional Music /Music by Liu Guoqiang
   此次录音采用洞箫领奏，古筝与秦琴伴奏的形式，简单清雅地展现了秋凉水冷，蛟龙被困深潭之中，反映出作者无限的惆怅，引人深思。
11.竹提琴独奏《梵皇怨》 03:45      
传统曲目  独奏：叶建平
Sorrow of Fanhuang /Traditional Music /Bamboo violin by Ye Jianping
    以广东本土乐器竹提琴古朴缠绵，仿似鼻音的音色，感叹世事难料。通过自嘲、自解而又自我陶醉等种种表现，在失败与屈辱面前，在精神上实行自我安慰，自我麻醉，或者即刻忘却......
12. 小组奏《春风得意》    04：45            作曲：梁以忠
Springtime for small ensemble/ Music by Liang Yizhong
    这是一首地道岭南风味的作品。一阵和煦的春风迎面扑来送走了严冬，带给人们新的希望。春风吹绿了大地，催促着人们赶紧迎接新的挑战。乐曲反映了作者悠然自得，春风满面的情怀。
13. 硬弓组合《双飞蝴蝶》  02:52             传统曲目   
Butterflies Fly in Pairs for hard bow ensemble /Traditional Music
    梁山伯与祝英台的故事家喻户晓，人们亦惯于把男女爱情祝福为成双成对。此曲的旋律结构，巧用其意，出现了多出成双成对的乐句。此次录音以“硬弓组合”的形式演奏，贯穿成一曲轻松流畅，愉快活泼的乐曲。
14.弹拨乐《剪春罗》   03:45                作曲：何与年  
Early Pink for plucked strings /Music by He Yunian
  “剪春罗”是一种在夏季开放的花，多呈红黄色。作者以花为名，描写古代农耕田园环境，表达他对大自然的热爱和阔达的胸怀。此曲以弹拨乐的形式呈现，令人有一种欢快、愉悦的感觉。
 15.小组奏《龙飞凤舞》     02:52            作曲：朱绍良
Flying Dragon and Dancing Phoenix for small ensemble /Music by Zhu Shaoliang
    龙凤呈祥，是中国人民心目中对美好事物的象征。乐曲的主题音调采用切分节奏，富有极强的推动性，顿挫有致，若舞者的步态，前迈后撤，辗转腾挪。小锣的清爽音色，笛子的声声鸣唱，弹拨乐器的整齐节奏，共同造成了欢乐的气氛。
16.大合奏《昭君怨》10:45 传统乐曲  编配：汤凯旋 指挥：李复斌
The Sorrow of Lady Wang Zhaojun /Traditional Music /Arranged by Tang Kaixuan /Conducted by Li Fubin
这是广东音乐中流传较广泛的曲调，在1917年出版丘鹤俦编的《弦歌必读》中已载明是一首“古调”。乐曲描写汉朝宫女昭君远嫁匈奴异族离开汉国到北方地区，因思念故土而产生哀怨的情绪。此次录音以大乐队的方式演绎，令曲调更加委婉细腻，情绪低回，哀怨感伤，似乎在诉说昭君一生的坎坷命运。加深了情绪的刻画，令演奏的效果更加震撼。


17.小组奏 《宝鸭穿莲》05:32  作曲：陈德钜
岭南水乡历来是诗画家和音乐家创作的题材，《宝鸭穿莲》一曲亦不例外，它通过优美流畅的旋律，把静与动结合动起来，奏出了鸭子在荷塘畅游的情景——蓝天碧水透，宝鸭穿梭游，蜻蜓戏点水，荷花添锦绣。



制作名单 ：
出品：广州市文化广电新闻出版局
Produced by Administration of Culture, Radio, Film, Television, Press and Publication of Guangzhou Municipality
广东音乐曲艺团
Guangdong Music & Folk Art Troupe
出品人：黄润根
Producer: Huang Rungen
统筹：黄文耀  梁玉嵘
Coordination: Huang Wenyao, Liang Yurong
制作人：毛虎军  韩小军
Executive Producers: Mao Hujun, Han Xiaojun
录音、后期制作：李小沛
Recording & Post Production: Li Xiaopei
录音助理：张加 曾彦波
Assistant Recording: Zhang Jia, Zeng Yanbo
监制：李复斌  陈芳毅
Supervision: Li Fubin, Chen Fangyi
指挥：李复斌
Conductor: Li Fubin
乐务：邓子珺
Librarian: Deng Zijun
混音/后期制作地点：北京
Mix & Post Produced in Beijing
录音地点：广州壹零壹录音室（THE 101STUDIO）
Recorded at THE 101STUDIO in Guang

匠心之作  传承经典
Masterpiece of Inheritance
广东音乐曲艺团Guangdong Music & Folk Art Troupe
李小沛录音作品
Engineered by Li Xiaopei
风林唱片出品
广东音乐起源于明代万历年间，成型于清代光绪年间，繁荣于民国时期。早期乐曲音符较散，节奏也缺少变化。在长期的发展中，不断形成新的特点，在曲调进行中加有多种装饰音型，俗称“加花”。音色清脆明亮，旋律流畅优美，节奏活泼欢快，写作手法中西古今结合，自成一派，逐渐形成极具开放性和包容性的音乐风格，从而奠定广东音乐今天的地位。广东音乐是一种标题音乐，结构上以简驭繁。它以丰富的音色、宽广的音域、多变的表现手法和浓郁的地方色彩展现着特殊的艺术魅力。广东音乐擅长于生活小境的描摹，对生活情趣无不流露着关注。欣赏它，不但会在其中发现社会人生主题，其对自然景物的细致描写，都能给大家带来思考和娱乐的双重功能。
此次录音基本参照原谱，没有作固定的编配，可以说每录一遍，版本都不尽相同。这是为了最大程度的保留了广东音乐的“粤味十足”，同时兼顾了其听感的音响性和可听性。为此，演奏家们在每次排练、磨合中，对乐句和旋律层次的分工、组合、对答、加花进行反复研究、试奏、论证。广东音乐的“加花”是不体现在谱子上的，这完全靠口传心授和长期的积累以及默契配合。参加录制工作的几位老艺术家都在七、八十岁，可谓是一辈子都在为广东音乐辛勤付出，如果我们不能完好的保存他们终其一生对广东音乐的理解和演奏技法，那将是天大的遗憾！希望后人在演奏广东音乐时不但能读懂谱子还能听到最完美的录音，这将是献给广东音乐未来的最好礼物，也将是广东音乐发展史上的一座丰碑。

1、吹打乐《得胜令》03:23  
传统乐曲  编配：汤凯旋 指挥：李复斌
Triumphant Return for wind and percussion /Traditional music
    /Arranged by Tang Kaixuan/Conducted by Li Fubin
   又名《雁落平沙》。在粤剧中常用于打胜仗凯旋而归的场面，用嘹亮的唢呐衬以大锣大鼓，表现出雄壮庄严的感觉。在广东音乐中，是少有的传统吹打乐。一般在节日欢庆的时候，都会选用此曲以渲染热闹喜悦气氛。
2.小组奏《喜开镰》04:11      
作曲：廖桂雄 
The Harvest Sickles for small ensemble/Music by Liao Guixiong
    乐曲旋律欢快、流畅，节奏轻快、活跃，表现人们在丰收之年开镰收割时喜悦、欢快的劳动情景。结束段通过音调反复和逐渐加快的表现方式，把音乐推向高潮，表现出劳动竞赛的热烈场面。音乐富有生活气息和地方特色。
3.小组奏《妆台秋思》05:55     传统乐曲  
Autumn Meditation at the Dressing Table for small ensemble
/Traditional music 
    香港编剧家唐涤生先生编的粤剧《帝女花》中的一段对唱《香夭》，曾以“妆台秋思”填词。一经传唱影响甚大。从此“妆台秋思”在广州广为流行，到处传唱。旋律哀怨缠绵、如思似诉，本次录音以中胡领奏，更贴合其意境。
4、短喉管独奏《渔村夕照》04:41
 作曲：吕文成  改编：陈添寿  独奏：陈芳毅
Fishing Village in the Evening Glow for short pipes/Music by Lv Chengwen/Arranged by Chen Tianshou/Short pipes by Chen Fangyi
    《渔村夕照》是吕文成20世纪30年代中期的作品。吕文成生活在沿海的上海和香港，亲身体会到渔村的生活。此曲描写“渔村夕照”的美丽景色，借景抒情。通过演奏家的精心处理，听众在短喉管明亮清脆的音色中，可领略渔民在夕照中出海或返航的情景。
5. 小组奏《花香衬马蹄》  03:54          作曲：吕文成
Fragrance of Flower Followed Steps of Horses for small ensemble
/Music by Lv Chengwen
    《花香衬马蹄》作于20世纪30年代中期。曲题富有诗意：春天，在花丛中骑马踏青，树上的花儿与地上的落红相映成趣，香气扑鼻，马蹄碎踏声清脆可闻。此情此景，令人心旷神怡。
6.琵琶独奏《柳娘三醉》  03:54           传统曲目  独奏：陈文萃
The Drunken Madam Liu/ Traditional Music/ Pipa by Chen Wencui
    它是广东音乐《柳青娘》与《三醉》连接而成，故取名《柳娘三醉》。演奏时运用推拉、轮奏、泛音等多种具有广东琵琶韵味的演奏手法，更能表现出女性玲珑剔透的心思，婀娜多姿的媚态，而高低音区交替出现的演奏方法也更灵活地表达了人物情绪的变化和音乐的张驰度，让乐曲更显生动、别致。
7. 高胡独奏《鸟投林》04:02    作曲：易剑泉  独奏：何克宁
Singing Birds/ Music by Yi Jianquan /Gaohu by He Kening

    此曲是一首描写大自然美好风光的佳作。雀鸟晨起夕归，通过了白天的飞翔寻食，傍晚迎着太阳下山的憧憬，回巢憩息。曲中，演奏家还运用了高胡的特别演奏技法——模仿鸟叫，展现群鸟归巢的生动景象。
8. 弹拨乐《午夜遥闻铁马声》04:08            作曲：何与年
Midnight Ringing Voice for plucked strings /Music by He Yunian
    作品面世于30年代末期，乐曲题中之“铁马”是古代宫殿、庙宇等悬挂在屋檐下的铁片或铜片，风吹时撞击发出叮当之声，清脆动听。乐曲描写了一个幽静的午夜，晚风吹动着“铁马”，发出叮叮作响的声音。 
9. 大合奏《醒狮》02:04  作曲：吕文成  编配：汤凯旋 指挥：李复斌
Dancing Lion /Music by Lv Chengwen /Arranged by Tang Kaixuan
/Conducted by Li Fubin
    乐曲为一气呵成的一段体，在演奏处理上分为三次不同的演绎，第一次为笛子领奏，第二次为高胡领奏，第三次转调后由木琴领奏。每段以不同乐器来演绎，突出乐器音色之间对比，表现狮子的谐趣与敏捷。
10. 五架头《鸟惊喧》 04:02        作曲：何柳堂
A Bird Startled Noise for quintet /Music by He Liutang
    此曲反映了鸟儿不愿受到惊吓的情感，运用了广东音乐中富有代表性的“乙反调”与“正线”的混合调式，一气呵成，灌通流畅，十分动听。
11. 小组奏《饿马摇铃》      05:55      传统乐曲
Bell of a Hungry Horse Rings for small ensemble /Traditional Music
    此曲为广东琵琶演奏家、作曲家何柳堂传谱，约在1920年已流行。乐曲旋律生动活泼，以不稳定的节奏和采用顿音等多变的音型，曲调采用七声宫调式，在旋律进行中突出运用7、4两音，维妙维肖地展现了饿马摇铃的形象。
12. 五架头《凤凰台》    04:58       传统乐曲
Phoenix Terrace for quintet /Traditional Music
    古时江苏南京市郊，有一去处名曰“凤凰台”，诗人李白写凤凰台诗曰：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流”。此次录音以“五架头”形式演奏，突显广东音乐的韵味和风格。
13. 椰胡独奏《丝丝泪》 04:15     作曲：王粤生  独奏：潘千芊
Tears in the Lady’s Eyes /Music by Wang Yuesheng /Yehu by Pan Qianqian
    此曲用广东音乐特色乐器——椰胡演奏，以其深沉、浑厚的音色，表现了“孤清清，悄寒静，恨爱交迸”的悲伤情感。
14. 小组奏《小桃红》    06:51        传统曲目
Pinky Peach Flowers for small ensemble /Traditional Music
    古代词牌名。它常用于粤剧舞台上的过场音乐或间奏音乐，后经吕文成先生整理改编成为现时的版本。此曲又经常被词作家填词演唱，故流传深远。此次录音打破传统的演奏形式，以二弦、竹提琴为主奏乐器，独特的音色给人以娱乐的感受。
15. 高胡独奏《凯旋》06:07 作曲：陈俊英 编配：汤凯旋 独奏：潘千芊  指挥：李复斌
Triumph /Music by Chen Junying /Arranged by Tang Kaixuan /Gaohu by Pan Qianqian /Conducted by Li Fubin
     从整首乐曲中可以感受到紧张又喜悦的气氛。此曲分为四段。第一段由高胡干净利落地演奏出主题，表现出坚定的意志和必胜的决心。第二段为1/4中速，由慢渐快，表现出战争中战士英勇地战斗，不畏牺牲的精神。第三段为4/4慢板乐段，情绪中交织着多少惨痛的回忆。结尾大乐队由慢渐快，逐步将乐曲推向高潮。历尽艰辛险阻，最终凯旋而归。

16.五架头《蕉石鸣琴》03:45   作曲：吕文成
   蕉石鸣琴曾用名《蝶恋花》，是表现岭南特色的自然风光，曲短精炼之佳作。似坐在芭蕉树下，靠于山石旁，操琴品茗，令你如痴如醉，又如步入仙境。

南风粤韵
广东音乐
South Breeze & Cantonese Rhythm a collection of Cantonese music
广东音乐曲艺团Guangdong Music & Folk Art Troupe
指挥李复斌
Conductor by Li Fubin
李小沛录音作品
Engineered by Li Xiaopei
风林唱片出品
春来《柳浪闻莺》，夏望《雨打芭蕉》，秋赏《平湖秋月》，冬至禅院闻钟响。
喜有锣鼓附和，怒用弦琴抚平，哀携笛箫淡忘，乐以筝阮伴歌声。
广东音乐音色清脆明亮、旋律流畅优美、节奏活泼欢快，作为“岭南三宝”之一，不论是庙堂之上、市井坊间还是海外华人聚集地，都是不可或缺的存在。“采中原之精粹，纳四海之新风，融会升华，自成宗系”，广东音乐几乎在上个世纪的中国民族乐坛上风靡了整整百年，并以砥砺复兴之势重新跨入我们的生活。
这是适合我们在任何时间、任何地点、任何场合随时打开播放的音乐。春来《柳浪闻莺》，夏望《雨打芭蕉》，秋赏《平湖秋月》，冬至禅院闻钟响。喜有锣鼓附和，怒用弦琴抚平，哀携笛箫淡忘，乐以筝阮伴歌声。总有一首，是当下的我们，总有一首，唱响我们的生活，总有一首，奏进我们的生命里。
01.大合奏《赛龙夺锦》
The Dragon Boat Race
作曲：何柳堂编配：李复斌
Music by He Liutang Arranged by Li Fubin
“赛龙夺锦”一曲，是何柳堂的祖父创作，由何柳堂从祖父的口授中接过较原始的《龙舟竞渡》形成曲谱后进行修改整理。整个创作过程四易其稿。
第一稿：柳堂把口授的《龙舟竞渡》形诸曲谱。第二稿：柳堂与陈鉴（盲鉴）在第一稿的基础上进行研究修改，由陈鉴作节奏整理（点板），其曲名改为《龙舟攘渡》。第三稿：在第二稿基础上偕同与年、少霞、陈鉴等人反复推敲，由少霞加花指（即装饰音等）。经过研究，曲名遂改作《赛龙夺锦》。第四稿：在第三稿的基础上经柳堂、与年、少霞、陈鉴等人反复雕琢，达到新的境界。于是由何与年集思广益，总其成写出完美的第四稿。
《赛龙夺锦》是根据端午民间龙舟竞赛的盛况，用朴实的写实手法，通过鲜明的前奏，精炼而简洁的乐句，把赛龙船中那种奋发向前，不甘落后的精神升华到一个光焰四射的境界，它是中华民族文化的象征；同心协心，奋发向前，正是龙传人的伟大的民族精神，因而绽放出灿烂夺目的光彩。这颗民间音乐艺术的明珠，经历何博众、何柳堂、何与年、何少霞之后，是几代人艰苦劳动的结果，是集体智慧的结晶，成为广东音乐不朽之作。冼星海作品《民族交响乐》之三、《保卫祖国》之《龙船舞》运用该曲作音乐素材。
01.小组奏《双凤朝阳》
Two Phoenixes Paying Tribute to the Sun
作曲：何柳堂编配：邓子珺
Music by He Liutang Arranged by Deng Zijun
本曲是描写中国人心中的瑞禽，它以热情欢快的旋律与双凤和鸣之声，表现了生气勃勃的大自然景象，是中华民族向往和平的真实写照。
此次演奏，用梆笛、高胡两种特色乐器，通过在乐句的对答和音色的交织，犹如两只凤凰，时而相伴悠然滑翔，时而嬉戏纠缠，一片安泰祥和的气氛。
演奏：高胡：潘千芊笛子：伍国忠扬琴：黄丽萍琵琶：方岚中阮：谢声驿二胡：舒佩琪/郭蔚之中胡：余家声大提琴：梁静低音大提琴：罗宇翔
02.三重奏《禅院钟声》
The Toll of the Temple Bell
作曲：崔蔚林编配：李复斌
Music by Cui Weilin Arranged by Li Fubin
《禅院钟声》创作于1939年至1940年之间，日本侵略中国，崔蔚林时正流亡香港，生活颠沛流离，居无定所。作这首曲子的时候，崔蔚林寄居于一个旅馆之中，馆舍之侧有一佛寺，晨钟暮鼓，木鱼声声。有一天，他愁绪满怀，面对此情此景，灵感蓦地袭来，于是创作了《禅院钟声》。这时期，都市中各阶层人民都处在高压政治的统治下，都怀有同感，成为市民的共鸣之音。常被填词歌唱，渐渐地变成了粤曲中常用的曲牌。
《禅院钟声》采用广东音乐特性音调“乙反”调式，该调式的特点是大量地运用有广东特色7、4两音，使音乐的情绪凄凉、悲切、哀怨缠绵。全曲可分为两部分，第一部分是很深沉的慢板，旋律哀怨、迟疑而又带有期望之情；乐曲虽然借用了“禅院”之名，意为求平和与宁静，但实际的音乐却让人有触动心底的感伤。第二部分是由反复了三次的1/4拍子的由慢渐快的段落组成，音乐宛然从慢的节奏中渐渐活跃起来，含蓄地表现了人们展望未来，对光明的企盼。
03.笛子独奏《相见欢》
Glad to Reunion
作曲：丘鹤俦编配：卜灿荣笛子独奏：刘国强
Music by Qiu Hechou Arranged by Bu Canrong Bamboo flute by Liu Guoqiang
《相见欢》是丘鹤俦20世纪30年代初期的作品。全曲以一组组相互对答的乐句，循序渐进，表达友人久别重逢后互诉衷情，回忆旧日蹉跎岁月，浅谈现在，展望未来对幸福生活的期盼。抒发了欢悦、亲昵、友爱的动人情感。
04.大合奏《平湖秋月》
Autumn Moon over a Placid Lake
作曲：吕文成编配：李复斌
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin
《平湖秋月》又名《醉太平》。是广东音乐名家吕文成的代表作之一。该曲以清新明快、雅致悠扬的旋律，描写了皎洁秋月下，幽静迷人，静谧润美的秋夜景象。
其音乐连绵且富于内涵，有着中国文人心目中静、虚、淡、远的意境，平和与细腻的旋律更使人感受到大自然与生活的美好，使人心胸更豁达。如此明朗、清丽的月色，体现出“但愿人长久，千里共婵娟”的美好情怀。
演奏形式以高胡作主奏乐器，与古筝、扬琴、洞箫、中阮等同具独特韵味的民族乐器在演奏中音色交相辉映，表现出平湖秋月憩静的一面。
05.琵琶独奏《银河会》
Lovers’Reunion at the Milky Way
作曲：吕文成编配：李复斌琵琶独奏：黄鼎世
Music by Lv Wencheng Arranged by Li Fubin Pipa by Huang Dingshi
《银河会》描述织女与牛郎各自从银河两岸启程赴约的情景，表达相见愉悦的心情。因为描述牛郎、织女一年一度相会的七夕佳期，故此曲也被命名为《鹊桥渡》。
乐曲无明显的分段，一气呵成。利用琵琶特有的演奏技巧弹轮，或挑或拨，或轮指，刻画了远处繁星闪烁，犹如在浩瀚宇宙中搭起的鹊桥。
06.高胡独奏《醉月》
Intoxicated under the Moon
作曲：陈文达编配：李复斌高胡独奏：何克宁
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《醉月》作于20世纪30年代中期，作者以一种直抒胸怀般的创作手法，用音乐将当时的心境抒发的酣畅淋漓，甚是过瘾。此曲旋律流畅动听，富有节奏感，所迸发出来的活力足以影响到每一位聆听者。
07.五架头《双星恨》
Lovers’Sorrow
传统乐曲
Traditional music
本曲又名《双声恨》，说的是神话中牛郎与织女被王母娘娘所设的银河所隔，每年靠鹊桥相会一次的故事，乐曲饱含离愁别怨之愤恨和无奈。作品头尾段均用广东音乐写悲怨情绪之乙反调，尾段为反复三次的小快板（从弱至强快到更强更快），更具广东音乐的韵味和特点，也是广东音乐的经典代表性名曲。
08.硬弓组合—广东小调联奏《百花亭闹酒》
Drinking at the Hundred Flowers Pavilion for hard bows
传统乐曲编配：卜灿荣
Traditional music Arranged by Bu Canrong
此曲共有八个段落，由七首广东小曲和一个再现段组成，每个段落分别由不同的主奏乐器奏出。二弦、喉管、竹提琴为“广东音乐”特色乐器，每件主奏乐器通过在每个段落旋律的此起彼伏，粤味尽显、热情奔放，充分发挥了其独特的音色和演奏技巧。笛子和中阮穿插其中，加上低音乐器的拍和，打击乐的烘托，生动地描绘出文人雅士喜悦之余，于亭园中闹酒的场景。时而举杯诵吟，时而追逐打闹，让人回味无穷。
09.大合奏《月圆曲》
Song of the Full Moon
作曲：黄锦培编配：李复斌高胡演奏：何克宁
Music by Huang Jinpei Arranged by Li Fubin Gaohu by He Kening
《月圆曲》创作于上世纪40年代，采用了广东音乐中极为少见的三拍子形式。全曲运用六声音阶写成，节奏平稳，带有热切希望，与广东音乐常见的那种欢快喜庆的“玻璃音乐”风格大有不同。
全曲以曲笛、高音笙、弹拨乐与弦乐的颤音开篇，能听出云雾笼罩的湖面上随风荡起层层鳞浪，钟琴仿佛是月光映照在湖面上闪烁着的粼粼波光。整张专辑，只有两首曲目加入了人声，这是其中一首。中段人声的加入，映衬着高胡的支声副旋律与古筝的对答，将乐曲呈现的画面一下拉近，越见清晰。随着音色层次越加丰厚，旋律也同样进行到了高潮，犹如圆月在湖上缓缓升起，到达顶空之时，打击乐和梆笛极具穿透力的音色加入，渲染出更加愉悦、欣欣向荣的气氛，表达出人们对宁静安逸的生活美好追求。高潮过后缓缓回归平静，抬头仰望，感受到的是一种如梦般的朦胧和优美的意境。
10.扬琴独奏《倒垂帘》
Bead Curtain Upside Down
改编：严老烈编配：汤凯旋扬琴独奏：黄丽萍
Arranged by Yan Laolie Arranged by Tang Kaixuan Cimbalom by Huang Liping
倒垂帘是传统古曲《三宝佛》（又名《三级浪》）中的一首小调《和尚思妻》曲目加花变奏而成。广东音乐奠基者之一的严老烈以该曲为骨架创作了《倒垂帘》。曲调自然雅致，旋律轻快活泼，富有民间集会击拍起舞的情趣。如两曲同时演奏，更有另一番乐趣。
此曲旋律流畅委婉，与扬琴清脆爽朗的音色碰撞，犹如珠帘垂落，错落有致地响起，确有“大珠小珠落玉盘”之感。
11.短喉管独奏《下渔舟》
Getting on Board the Fishing Boat
作曲：何少霞编配/短喉管独奏：陈芳毅
Music by He Shaoxia Arranged and Duanhouguan by Chen Fangyi
作者借古诗寓意，创作出《下渔舟》一曲。乐曲节奏富有律动感，旋律朴实无华，悠扬动听。让人遐想无限，首先映入眼帘的是正值鱼获季节，渔夫驾着渔舟顺流而下，丰收捕鱼时热闹而又紧张的场景，正是：渔夫笑语，鱼儿翻腾。短喉管（短筒）的音色表达出人们对大自然的热爱之情，有声有色，有动有静，诗情画意使人留恋不已。
13.五架头《雨打芭蕉》
Rain Lashing on the Plantain
传统乐曲
Traditional music
《雨打芭蕉》始创于何博众，由何柳堂传谱，原是琵琶谱。曲以清脆利落的连串顿音，蕉叶的滴答响声，顿音的干脆利落，有如珠撒玉盘，点滴清脆且晶莹，使人联想起晶莹透彻的雨点质感美，秋淋夜雨，雨打芭蕉沥沥之声，风雨中芭蕉树婆娑摇曳之姿，似已展现眼前，逼真地描绘了岭南的自然美，反映了浓郁的南国特有的情趣。
14.木琴独奏《惊涛》
Billowing Waves
作曲：陈文达编配：李复斌木琴独奏：黄丽萍
Music by Chen Wenda Arranged by Li Fubin Xylophone by Huang Liping
《惊涛》是陈文达代表作之一。作者长期生活在香港，受西洋爵士音乐的影响，用切分节奏，七分音阶上行与下行手法写成。
《惊涛》旋律流畅欢快，曲调新颖。其器乐技巧性较强，尤其以木琴主奏更显活泼生动，曲中滑音、颤音、滚奏音、双音、跳进甚至远距离跳进的技巧性的乐句，木琴都能以很快的速度演奏，可自如地控制强弱变化。木琴以其音色坚硬清脆、余音短、极具穿透力的音色，形象地表现出海上白浪翻滚之跳跃，惊涛拍岸之气势。
15.大合奏《娱乐升平》
In Celebration of Good Times
作曲：丘鹤俦编配：李复斌
Music by Qiu Hechou Arranged by Li Fubin
《娱乐升平》一开始就营造出欢呼雀跃，张灯结彩的喜庆气氛，听者不禁拍手顿足，欢欣鼓舞。从这曲的变化多端，令人联想到一场热烈的群舞景象，人们拍手欢舞俯仰腾跃，真是一片娱乐升平的欢乐情景。
作者丘鹤俦是一位既能演奏乐器，又能作曲编曲的民间艺人，他在编写《国乐新声》曲集中，对曲作《娱乐升平》有附言：“二弦士工线”、“胡琴合尺线士工线均合用”、“秦琴合尺线上六线均合用”，可见《娱乐升平》这首曲既可用二弦、也可用胡琴及秦琴演奏。

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