木子木易

我的遗憾全是关于你
伤心化作雨
无归期空欢喜
却再难和你相遇
可惜你从未入戏

伤心化作雨

伤心化作雨 (完整版)

伤心化作雨 (伴奏)

歌曲通过材料实验报告的形式，将古典诗词的意象转化为可量化的现代语言。采用"蒸馏工艺"的框架结构，既保留歌词中"墨染宣纸"的传统美学，又赋予"横竖相思"等抽象情感具体的物理属性。

春不迟

看遍春风有百花秋有月
人间的心事怎书写
总不及你眼眸这般难忘却

春花秋月不及你

庄周梦了蝶 
梦中人如水中月
君不见 
我望着月情更烈
谎交织成茧 
一场大梦皆幻灭
问千遍 只求得个无字签

照一轮明月

一年最美好的时期是什么时候，这个问题若是问十个人，怕就有八个答案，若是问百人，或能有数百回答。有人会说春季，也有人会说夏季、秋季乃至于冬季。四时之景不同，其动人之处也不尽相同，不论说春的花夏的树、秋的月冬的雪，也各有各的道理，但若真的一定要深究出一个季节来的话，那多半是春天，还是春天。
这个答案或许会有很多人不服，但对于星尘而言这并不是什么值得争议的结果。若春不美，何曾见过始解的冰皮，温润的暖阳？若春不美，何曾见过初绽的杜鹃，葱翠的绿萝？若春不美，这条小径之上又为何有如此多的游人雅客采花赏景、郊游踏青？
这是一条藏在竹林间的小径，虽然离城不远，但胜在隐秘，藏在连绵的矮山之间被高大的竹叶遮掉了影子，若非假日佳节这里多半是没有人的，而今日却是热热闹闹人声鼎沸，处处都是绰绰人影，探花的手竟比花还要多上几分，倒是成了这山间另外的景致。
若换在往日星尘断然不会选择在此时上山走径，因为人太多，而她并不是什么乐意凑热闹的人，若是真有这样的想法，随处寻个热闹的集市也就得了，何苦浪费这一眼春色以及赏玩的兴致呢？然她之所以选此时来访便是有个非来不可的理由。
她一步步走在被旅人的足迹清理干净的石板路上， 倒也没有被拥挤的人群影响到，倒不是因为运气与礼让，只不过她的装束与旁人差距颇大——一身青衣长裙，落下的袖帘如柳条般随着脚步慢慢晃动，以及背在身后的古筝，竟硬生生的帮她挤出了一条路来。
侧身避让的行人无不好奇地观望着这背琴上山的少女，而少女却未曾在任何一处停留，只顾着自己一步步往前走去，往山上走去。
春日的游人多是踏青寻清闲，先是走得欢快，待得累了之后便寻一处开阔地休息交谈，累了腻了就下山去了，因此上山的人并不多，这也让星尘乐得自在。在竹叶飘落的地方，她四处张望着，各色叫不出名字叫得出名字的花从她的眼中流过，而她却并未为任何一支停留，她依旧在张望，依旧在寻找。
直到露水沾湿了脚踝，她的目光落在一丛突然窜进眼中的杜鹃花上。那花红得柔和，却又亮得刺眼，春的清新凝成水滴，滴在向它偷偷探去的手掌上。星尘轻轻捻掉指尖的湿凉，沿着杜鹃出现的方向一步步走去，直到她再也听不到游人的笑声，直到她的目光被簇簇的姹紫嫣红浸没。
这就是非来不可的理由。若不是春天，她又何处去寻此番花景色；若不是此时，她又如何去抒发自己对春的爱意？
竹间、花间，她在风声与鸟啼声中席地而坐，将古筝横于腿上。琴声起，缕缕奏进这春的交响。

山际城缘游

【花月痕·第十五回诗
多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
岂是拈花难解脱，可怜飞絮太飘零。
香巢乍结鸳鸯社，新句犹书翡翠屏。
不为别离肠已断，泪痕也满旧衫青。】
——记《花月痕》刘秋痕

虬梅未冷

人海多苍茫我要去远方
随我流浪追逐心中梦想
不管也不问昨日的忧伤
从此走好人间这一趟

人海苍茫我要去远方

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伤心化作雨

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伤心化作雨

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