周震南

高睿

《有歌第二季》是浙江卫视推出的音乐竞演类真人秀，由张信哲担任音乐发起人，谭维维担任寻歌官，告五人，刘宇宁，欧阳娜娜，王铮亮，于文文，张碧晨(按姓氏首字母排序)担任助阵嘉宾。
该节目延续"挖掘原创好音乐，为华语乐坛寻找下一首金曲"为核心，打造一个既回归音乐本真，回应时代声音的专业舞台。

反派 (有歌第二季第8期)

反派 (Live)

反派 (Live|伴奏)

余佳运

张星特

奏乐舞音乐公司倾心奉献 诚意出品

天亮没睡·开始奏乐开始舞

她·开始奏乐开始舞

哇唧群星 WAJI FAMILY

赵磊

毛不易

马伯骞

廖俊涛

傻子与白痴

翟潇闻

Yi Hao Zhang

田鸿杰

ZHANG JIA YUAN

蒋先贵

庄主恒

原野

朱衍丞

ADD男团

黄盼盼

朱珞宁

周皓崎

《āi ái ǎi ài》不仅是一首歌曲，更是一次面向未来的集体表达。由哇唧唧哇全体艺人共同参与，在AI技术快速融入创作领域的今天，每一位年轻的艺人与表达者，正代表着人类不可替代的丰富情感与无边想象力。这首歌是我们对这波浪潮温和而坚定的回应——不以全大写的、仰望的姿态，而是以小写“ai”的平视，去展开一场对话。

歌名《āi ái ǎi ài》源自“ai”这个音节。四个声调，如同人类灵魂面对世界的千姿百态：从好奇、困惑到勇敢、热爱。歌词围绕“ai”演化出的百变汉字与意涵，传递出年轻一代在时代巨变中的真实态度——虽有迷茫，但更多的是拥抱、探索，并始终怀有生而为“人”的独特自信与创造力。

技术不应是冰冷遥远的缩写，而应是可触摸、可协作的日常伙伴。因此，歌曲中特意植入了一段以AI为本位创作的歌词，由AI进行演唱，形成一场有趣而深刻的人机隔空对话。在音乐短片的制作中，我们也主动将AI技术（的运用）作为创作手段之一，实践小写“ai”的理念：它并非颠覆者，而是潜入创作日常的协作者，是放大创意能量的放大器。

这标志着一种更轻、更开放、以人为本的“小写时代”正在开启。《āi ái ǎi ài》是我们共同迈出的第一步，以温和进化的姿态，驾驭智能，让技术始终为人的表达与情感服务。

āi ái ǎi ài (feat.AI) (2026哇唧唧哇家族曲)

由新华社音视频部出品、腾讯音乐（新鲜制造工作室）联合出品，周震南演唱的微短剧「《华夏美人图》之卓文君 」主题曲《凤求凰》深情上线。

歌曲取意西汉才子司马相如同名名作，以琴为引、以情入歌，在古典词章与当代表达之间铺陈一段穿越千年的爱情回响。旋律婉转含蓄，情绪层层递进，将卓文君与司马相如的相知、相守与抉择娓娓道来。凤飞求凰，所求不止是一人之爱，更是并肩而立、同入青史的心意与风骨。

凤求凰

《BBB》（哔哔哔）
这个世界太吵了。信息像没完没了的背景杂音，情绪被压缩成转瞬即逝的表情包。我们张了张嘴，却常常发现自己失语。周震南全新专辑《BBB》，你可以直接理解成“哔哔哔” —— 像不像一种信号干扰？或者不想听人废话时发出的电流音？《BBB》就是给这个历程配的音效：开局是混乱的电流音（B），中间是激烈的对抗音（B），最后是干净利落的完结音（B）。

五种最直接的情绪，五个最直白的情绪词，周震南的全新专辑《BBB》（哔哔哔），用音乐记录一场完整的内心风暴。替我们找回那失落的“语气”。

 
1、冲锋先行曲《BBB》
这世界好吵，现在请调到我的频率
把「哔哔哔」变成行动频率---周震南携手泰国女歌手MILLI 跨国联袂诠释《BBB》速度宣言
哔一声，信号干扰，切断所有杂音。  

这是周震南在专辑《BBB》（哔哔哔）中建立的情绪屏蔽信号——  
当世界太吵，最好的回应不是提高音量，而是发射自己的频率。
而这一次，他邀请了泰国现象级女rapper MILLI共同将这股噪声干扰，升级为一场跨国界的速度共振。
 
当「懒得BBB」遇上「毫秒出击」这不是合作，是两套抗干扰系统的并机运行 
他们证明了：真正的抗干扰系统，能够兼容任何频率。
当周震南唱出 “Gas pedal — I’m gone!”  
当MILLI接上 “Willing to ride, push the limit”
这不再是个人情绪的宣泄，而是跨越国界的共同宣言：
不屑被定义，只被自己的态度书写。

2、态度主打曲《Yuck》：一声诚实而突兀的灵魂呛咳。
当世界试图用潮流的糖衣、精致的伪装和温暖的陈词滥调来喂养我们时，真正的叛逆，往往始于胃部的一阵抽搐，喉头的一声呛咳。《Yuck》所记录的，正是这个瞬间——当灵魂拒绝消化那些虚伪的养料，身体抢先一步，发出了最诚实的抗议。它不是精心策划的反叛，而是本能驱动的精神呕吐。

《Yuck》这首略显怪诞与有趣的歌曲，用音乐构建了一个充满挑衅感的心理空间，仿佛将世界缩小到一个悸动头颅的大小，所有声音与情绪都在此碰撞、摩擦。周震南在作品中来回切换第一人称与第二人称的视角，极具侵略性地邀请（或者说迫使）听者进入他的思考轨道，共同体验这场对虚伪的祛魅仪式。当盲目跟风被奉为新潮，无知戾气被标榜为态度，我们正在算法与流量的裹挟下，陷入一场盛大的集体模仿。《Yuck》是周震南向这场“伪个性”狂欢发出的一记清醒而叛逆的拒斥。歌曲中那个被呼唤、被等待的“真相”，并非高深的哲理，而是在这场盛大的集体模仿秀中悄然失语的真正“自我”。



3、嘻哈态度曲《Stank》：一记对平庸世代的响亮语气词

当整个环境充斥着需要费力解读的伪装与矫饰，周震南的回应，是一个直接而轻蔑的“Stank”。
这不止是歌名，这是整首歌的精神原点与终极态度。周震南以此命名，正是将这种对周遭无趣、跟风、虚伪等现象的不耐烦与不屑，提炼成了一个有意义的注脚。

歌曲中反复出现的、带有生理抗拒感的“Stank”（异味），正是这种态度的实体化，如同将一份无可辩驳的证据公之于众——这里充满了陈腐与虚假的气味，而你们竟浑然不觉？《Stank》不是一首请求认可的歌曲，它是一份盖棺定论的声明。周震南以创造者的姿态，为那些冗余的噪音、费力的伪装和集体的庸常，写下了一个最简单、最锋利的判词。

当一切喧嚣落定，答案只有一个——《Stank》本就如此，无需多言。

4、情歌曲《i》：一场安静的内爆，一次失落沉默的自己

当所有剧烈的痛楚归于沉寂，剩下的，只是无法被听见的《i》。

周震南这一次，没有嘶吼，没有对抗，而是选择了一场向内的沉潜。在《i》里，他剥去所有外在的武装，展现情感中最脆弱、也最真实的那片废墟——那里没有风暴，只有风暴过后的、真空般的寂静。

【雾与花：一场清醒的沉溺】
歌曲始于一片“雾的晦涩”。这不是迷失，而是一种明知结局却仍愿沉溺的清醒。闭上眼睛，“幽花一片片”盛开又凋零，唯见“泪捧着你的脸”。这场自省式的诘问——“我犯了怎样的罪责”——没有答案，只有痛苦在安静地“上演”。恨意在眼眶打转，最终凝结成比爆发更无力的认知：到头来，却负了你的愿。 这是一场自己对自己的审判，寂静无声，却震耳欲聋。歌名《i》是整个情感状态的锚点。它不是哭嚎，不是怨怼，而是所有情绪燃烧殆尽后，那一声混合着释然、遗憾与彻底放手的轻声叹息。英文段落是这声叹息的清晰注脚：“Goodbye, I don't need you anymore”是强撑的自尊；“就在这原地看着你走，拜托千万不要再回头”是最后的祈求；而反复的“I know I'm wrong”，则是与自我达成的、充满痛楚的和解。

《i》是关于失去的优雅默念，是心痛到极致反而呈现出的那种可怕的平静。它不寻求共鸣，却精准刺中了每个曾经历过无声告别之人的心脏。然后，Let go.

https://image.joox.com/JOOXcover/0/0468cde98b09574c/300

反派 (有歌第二季第8期)

反派 (有歌第二季第8期)

อัลบัมอื่นของ 周震南