蒲熠星

《宇宙信封》作为蒲熠星首张个人唱作EP《天外情书》的先行曲，将蒲式浪漫与科幻情节相结合。那个在你眼前手舞足蹈描绘他钟爱科幻电影场景的少年，已悄悄将心意和整张EP的巧思都藏进了这个信封里，为整张EP的世界观埋下伏笔，亦向听众朋友们呈上这待开启的爱…

作词者的话：
作为一个看科幻长大的孩子，我想把自己喜欢的经典作品推荐给更多人。尤其是近年，《流浪地球》《三体》《宇宙探索编辑部》的诞生，中国创作者为世界科幻史提供了宏伟浪漫的东方视角。
幸甚至哉，歌以咏志。我们如此幸运生活在一个人类探索太空，科幻经典迭出的时代。前人只能抬头望夜空，幻想月上光景，如今我们可以发射卫星、探索器，目睹宇宙真容。而科幻电影，是人类写给太空的长篇叙事史诗。

天外情书

宇宙信封 (完整版)

《当萨特与海德格尔干杯》是蒲熠星新专辑《了不起的小说家》的第六首歌，亦是《萨特的杯子》的续章，是一首探讨杯子，探讨人生，探讨生与死的全新单曲。

杯子的本质先于存在，人类的存在先于本质。《萨特的杯子》围绕一个杯子来隐喻人生的不同阶段，《当萨特与海德格尔干杯》延续了其对生命的思考，歌词如蒙太奇般拼贴现代生活的碎片，将存在主义哲思溶解于生活细节，用破碎的奶瓶、晃动的可乐罐、裂开的搪瓷杯等意象，串联起从摇篮到坟墓的存在主义追问。

冰球融化宿醉，裂缝长出苔藓，“玻璃碎片讲述光的方言”——在生活的碰撞、破碎与重组中，我们辨认彼此笑脸。旋律在便利店哲学与妈妈臂弯的摇篮曲间游走，最终叩问：当诗意未被嘈杂淹没，我们是否能用一生，在废墟上“只重建一座乐园”？

愿你我都有自己的答案。

当萨特与海德格尔干杯

《蒲松龄》是蒲熠星新专辑《了不起的小说家》的主打歌。以国风亮相的专辑第五首歌，终于来到了对专辑主题探讨的最重要阶段：如何成为了不起的小说家？

《蒲松龄》与<Shakespeare‘s Bruises>互为映照，辩证探讨了创作与痛苦的关系，通过致敬《聊斋志异》与蒲松龄，给出了一个充满东方哲思的回答：“最高明的痛是替众生疼。”

歌曲开头延续了前作中“年轻的小说家”这个人物形象，完善了整张专辑的故事线：当年轻的小说家陷入创作瓶颈期时，他如何为自己找到灵感的反面出路？

是继续献祭自我？是去追求更多情感经历苦求灵感出现？是追逐热点迎合市场用数据麻痹自我？以及如今最时髦的寻求AI的帮助？……年轻的小说家穷途末路之际，偶遇了梦中的蒲松龄。

蒲松龄究竟对“我”说了什么？
年轻的小说家有没有听懂弦外之音？
……

阿蒲在半梦半醒间横跨古今，使用虚实结合的写作手法，记录了这一场论道，将所有的思考都记录在了歌里。

而他也相信，每一个人都能从这首歌中听到属于自己的答案。

蒲松龄

<Shakespeare‘s Bruises>（莎士比亚之殇）是蒲熠星新专辑《了不起的小说家》的第四首歌，也是他的首支全英文唱跳单曲。

这首歌延续专辑主题，致敬了世界文学巨匠莎士比亚，借“我”之口与莎翁探讨了“痛苦与创作的关系”。

歌曲风格欢快，富有节奏，主题简单却又饱含深意。开篇用"百味杂陈，有点疯狂的预兆"奠定矛盾基调，将墨渍比作恋人眼眸，剖析创作与情伤的共生关系——蘸着鲜血书写灵魂的冒险。曲中反复叩问"究竟要受多少次伤（才能得到爱情/成就伟大作品）"，莎翁用他宿命感的剧作给出了答案：正如烈酒灼穿喉咙才够浓烈，创作者必须像“卸下铠甲的战士”主动迎向痛苦的利刃，伟大作品从不诞生于完肤之身，而是从"情场如同战场"的荆棘里倒映出照亮黑夜的火焰。

正如专辑名所示，莎翁用他的伟大作品们告诉“我”，若想得到爱情，就不要害怕受伤害；若要成为一个《了不起的小说家》，就必须袒露自我，与痛苦亲密相拥。

《仲夏夜之梦》：真爱无坦途。
《皆大欢喜》：爱情不过是一种疯。
《奥赛罗》：世间万物皆有定时，而每颗泪珠都有它的归宿。
《罗密欧与朱丽叶》：我唯一的爱来自我唯一的恨。
《威尼斯商人》：爱情是盲目的，恋人们看不见自己干的傻事。
《麦克白》：不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。
《哈姆雷特》：哪怕你怀疑星星是火，哪怕你怀疑太阳停滞，哪怕你担心真理会变，不要质疑我真的爱你。
《李尔王》：爱情里面要是掺杂了和它本身不相关的顾虑，那就不是真的爱情。
《第十二夜》：有人天生伟大，有人成就伟大。

Shakespeare's Bruises (莎士比亚之殇)

《The Most Poetical Topic》&《A Way To Die》
——双生叙事镜像下的文学谋杀案

作为新专辑《了不起的小说家》中互为倒影的“黑暗双子星”，蒲熠星以爱伦·坡的诡谲诗意与劳伦斯·布洛克的冷硬笔触为手术刀，将一桩谋杀案剖成两半。

第一首《The Most Poetical Topic》从凶手独白切入，病态浪漫，文风致敬爱伦·坡：我以钻石为标点，玫瑰作修辞，为她撰写最完美的情书。当句号必须以血书写时，美本身即是我的辩护词。

第二首《A Way To Die》借侦探之眼撕开伪饰，如其名篇《八百万种死法》般锋利：真相不需要形容词。当你们用爱情稀释谋杀，用美丽丈量死亡时，共犯席上早已座无虚席。

◐故事解密
这是一场始于痴迷的谋杀。
然而，当求爱成为暴行的许可证，死亡竟在舆论场蒸馏成桃色寓言。
看客们争论“凶手的情诗是否动人”，媒体们将死者衣柜里的礼物拍卖成头条，唯有侦探在证物袋里听见死者的证词：  
“他们说我因美丽而死，可我本该是一本未出版的自传。”

◐ 致敬与审判
这两首歌不仅是向类型文学巨匠的致礼，还是一份尖锐的社会病理报告；不仅是文学密码的破译游戏，更是对围观者的审讯：
当女性的尸体成为大众解读的“文本”，她的死亡会被自动归类为“情杀”章节，而凶手的自白却被朗读成“爱情物语”。 

为什么女人的价签，会被美丽的阴影缠绕，会被情爱的讨论捆绑，一生都无法脱离？

当女性被带上这样的标签时，外界对她的讨论与判断就会失衡，而谋杀案是女性此类处境被推理到极致的一种极端场景。

蒲熠星用他的音乐发出犀利的质问：如果连谋杀案都无法剥离对「美丽」的物化与消费，那么在生者的世界里，女性的名字是否也注定被书写成他者的脚注？

A Way To Die

“3月3日 晴
我在看你的第一眼就爱上了你，请你千万不要怀疑这一点。之后的每一个夜晚，你都会出现在我的梦中。
在大多数的夜晚，我都不愿意醒来。但这天气真的很差，我好几次半夜被冷醒。

3月28日  阴
咖啡杯沿还留着你的唇印。
今天在图书馆，你看过的那本书恰巧也是我喜欢的。我在第137页发现了一根金色长发，我要好好保存。
你走的时候，还在书架前轻轻敲了这本书两下，还在担心我找不到这本书。这是独属于我们的浪漫。

4月12日 阴
你每周日做礼拜的时候都会穿白色的裙子。我最喜欢的颜色其实是红色，但白色的裙子在你身上仍然是这么好看。
你早上八点会准时出门，先去街角扔垃圾，然后去上班。
突然明白《雅歌》里说的"我的佳偶，你甚美丽"，所罗门王一定也偷偷藏起过谁的梳子。

5月10日 雨
配钥匙的人多收了我二十块，真是个混蛋！等我忙完我一定找机会收拾他！

5月11日  阴   
现在她的鞋柜第三格抽屉有我的备用打火机，多巧，正挨着那双米色芭蕾鞋。

5月28日 大雾
今晚我失眠了，每次失眠都会让我痛苦，因为这推迟了我梦到你的机会。
好在我听见你在隔壁哼唱法文歌，这让我心里温暖了一点，我知道这是独属于我的歌声。
早上起来要给市长写信建议路灯都换成暖黄色，冷光会弄脏你的影子。

6月15日 雨
亲爱的，其实你身上的香水味，总是稍微多了那么一点点，太多的花香会招来不必要的虫子。如果你问我的话，我喜欢雨后的铁锈味。”

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“7月25日 雨
终于说服你永远住进我的阁楼，这里是属于我们的圣所。你躺在波斯地毯下的样子比橱窗里的模特更安静，像大理石雕像——我这么形容的话，你不会害怕吧？
我终于明白了，你是我的救赎，遇上你，是我命中注定。
亲爱的，你睫毛在颤动，是梦到我们的婚礼了吗？”

以上内容摘自嫌疑人的日记，缺失的最后一页于受害者鞋柜中寻获，现已补充完整。

看完真让我觉得恶心。

——来自侦探的批注

The Most Poetical Topic

《但你说飞翔是一场梦吗》是阿蒲第一首民谣曲风的歌曲，亦是对成长深邃本质的灵魂叩问。

在成长的道路上，我们会有很多烦恼、难过和痛苦。我们曾经信仰成长，渴望迅速成熟，期待时间能解决很多问题。但我们会渐渐发现，问题们并不会随着成长迎刃而解。

当你成为了一个真正的大人，你会陷入更多新困境，这就是成长的真相。在人生旅途中，我们或许会被现实的洪流裹挟，但是我们仍要怀揣着梦想，保持一颗赤诚之心，勇敢地自由地肆意地奔跑，也还是可以问一问自己“但你说飞翔是一场梦吗？”

但你说飞翔是一场梦吗

《萨特的杯子》是阿蒲对存在主义困惑的蒲式回答

杯子的本质先于存在，人类的存在先于本质。与杯子不同，人在出生时并没有被预设好“本质”。人首先是存在的，可以通过自己的选择、行为和生活经历来定义自己的本质，而不是被预设的社会角色或生物本能所限定一生。

柴堆选择了“出走”，即化身为“野火”，自由地燃烧。宇宙诞生了我们，即使曾在群体中迷失自我，也请相信一定存在不被同质化的那个“你”，请保持着自我定义和自由选择的能力，勇敢地走下去，最终，成为自己。

萨特的杯子

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