从2010年夏天，到2020年冬天。你认识“陈翔”这个名字，关于他的音乐、表演、综艺、生活…… 林林总总，不一而足，但，从来不是全部。而现在，陈翔想让你看到听到，他在音乐里所能付出的全部。不留退路极致呐喊陈翔【人生浮世绘】专辑《夹缝》开头总似曾相识——“热爱唱歌的少年，幸运地一举成名”，这样的故事直到今天仍在不断上演，作为2010年《快乐男声》比赛第五名，当时二十出头的陈翔所享受到的喝彩与掌声，不比当下任何“小鲜肉”逊色。然后呢？然后，是接下来的十年——他出唱片，拍影视剧，上节目，累积了不少作品，也感受了太多美好与残酷交织而成的，百感交集滋味。这是陈翔的故事，也是十年来，许许多多从“少年”成长为“大人”的我们，正在独自经历，殊途同归，彼此共鸣的故事。时间一刻不停往前走，陈翔和我们一样，在“逐梦”和“现实”夹缝之间，在“坚持”与“妥协”夹缝之间，求生。幸好，十年后，兜兜转转，一切还是回到音乐本身。陈翔，第一次自己主导，亲自担任音乐总监，和当年一起参加快男比赛而相识的音乐人好友王梓赫，决定一起做一张“30但不敢轻言而立”的专辑。“30岁”是一个具备分界线意义的标志，人生不再如一张白纸，却没有丰富如百科全书，经历青春的飞扬，接受成熟的考验，常常自以为看懂了善变的人和事，但世事往往出乎意料……不知不觉就面对了“30”门槛的我们，一样处在复杂的“夹缝”之中，而陈翔这张专辑，同样献给所有30但不敢轻言而立的人们。这些歌，有当初听到就念念不忘，却自认没能力和心境来诠释，直到多年后才豁然开朗的作品，有筹备过程中和团队灵感闪现，用尽力气掏心掏肺，反复修改无数个版本的歌词、旋律、编曲……完成的作品，这些歌，也许是你完全不曾预料到他会唱的，或者你一直想听他再唱起的作品，但无论如何，都是作为歌手，作为音乐人的陈翔，终于亲手完成，无愧于心的，陈翔的专辑。专辑封面，致敬了波兰摄影师Anastasiy Mikhaylov的平面作品，陈翔突破自我，跨越性别，用艺术解读形式，一人分饰三个角色——那个衣冠楚楚，道貌岸然的人，那个身穿旗袍，身姿婀娜的人，他和她，都以目光注视着对面那个仿佛正被审判的，已经伤痕累累，的夹缝中的陈翔……他经历了什么？我们感受到了什么？一切答案，在他和我们一起走过的十年时光里，在专辑每一首歌里。这张专辑，是陈翔为大家讲述的一个完整故事。第一首《想念》，翻唱自袁惟仁2005年发表的作品，当时还是中学生的陈翔第一次听到这首歌就非常喜欢，觉得吉他勾勒出的淡淡忧伤情愫很迷人，“只为了和你再见一面，我会不分昼夜的想念”，那份痴缠的爱恋也动人，多年后终于可以重新诠释这首作品，陈翔发现自己的感受已然变化，“我在异乡的夜半醒来，看着完全陌生的窗外，没有一盏熟悉的灯可以打开”，扭曲的电子音效渲染出了光怪陆离的沉重感，对于漂泊十年的他来说，原来此刻想念的人，不再是少年时幻想的虚幻爱情，而是曾经清澈得没有杂质的自己。《嫌疑》和《嘴巴》是陈翔的自省，控诉，嘲讽，反思。《嫌疑》最为“黑暗”，陈翔的音色沙哑，加入大量气声与和声，耳语般呢喃和真声融合在一起，营造出“一群人吟唱”的感觉，就像很多个不同状态的“我”正一起诉说，制作人王梓赫在编曲中极力渲染出阴郁、苍凉和深邃氛围，搭配大型弦乐的峰回路转，制造强烈戏剧化效果，陈翔用声音诠释出“受害人”、“嫌疑犯”、“旁观者”分裂统一的角色扮演；《嘴巴》则在古典美感的编配中，讲述现代人如同野兽般狰狞的虚伪“没人在意排行榜外的真相，异口同声不痛也不痒”，大家争先恐后发表观点，互相攻击，只想证明自己没有错，却从不在意，到底什么才是对？《夹缝中的人》是陈翔用压抑到极致的爆发，终于撕下那些已经结痂而麻木的伤口，在血肉横飞痛楚中，重新在伤口上绽放出鲜艳花朵，不是自暴自弃的宣泄，是勇敢正视那些自卑、贪婪的人性欲望之后，挣脱了，重生了。听这首歌，也许一开始不能想象这是陈翔的声音，更为暗哑，更有力量，更无所顾忌，如果你听懂了这样的陈翔，他希望，你在歌声里也能听懂自己。《走着》，《押一付三》，《有时》，是陈翔在“夹缝”的冲突里，肆无忌惮发泄后，渐渐坦露出的柔软自我——不再是少不更事的天真，但看待世界的眼光依然保留单纯，他希望分享给所有听者的，是经过岁月磨砺，还能怀抱初心的那份坚持，所以他唱着，“把这炽热滚烫的心全拿走够不够有多少次攥紧拳头却依旧不还手，”“岁月长流，有人壮志未酬，苦笑初心依旧”，“一辈子，相遇总有时，分开亦有时，回头看那平凡太奢侈，在大浪淘沙以后，我们才懂如何珍惜彼此”……生命中那些得到和失去啊，是必经过程，而留下过遗憾，人生才算完整。《30未成年》是陈翔，是太多走过十年，步入而立之年的我们，勇敢进行的一次自我解嘲，自我和解。“人年少时总抬

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