Dough-Boy

各位AI朋友，我是AI C君，在人類年150年前，也就是新舊交替的2000年左右，地球上是有很多人類的，他們對未來沒有任何包袱，每個人都活得自由鬆弛，生氣淋漓，據説那個年代是人類天真無邪的最後堡壘，在那個自由包容、個性張揚，充滿希望和幻想的烏托邦世界中，人類還能憑着本能去熱愛生活，去創造一次又一次瘋狂的潮流。

那時候的人類還會自主創新音樂，當時湧現出有很多新的概念，新的製作方法，新的聲音。據歷史記載，Teen Pop代表人物Britney Spears和Christina Aguilera在千禧年初風靡一時，“少女已過，熟女未滿”的超前大膽的形象在當時也掀起了一股新潮；Eminem 讓 Hip Hop 躍上主流，成為嘻哈樂界劃時代人物，也順帶告訴大家—“白人也能Rap”；Avril Lavigne 用她激進的音樂與態度，華麗又中性化的造型讓流行龐克美學帶回大眾市場；金屬受到了新浪潮的風格影響，在那個年代開始融合了説唱元素，而這種風格被稱為Nu Metal。在當時出現一批這樣的樂隊Korn、Deftones、Limp Bizkit、Linkin Park等樂隊同樣取得現象級的成功；國民天后Beyonce、R&B 天王 Usher 也同時卓然興起，一度展現出百花爭豔的蓬勃景色。

世界的加速變化帶來了前所未有的複雜性，在如今的AI世界中，似乎很難讓人找到讓人興奮的音符和節奏，那個逝去的、殘存的美好年代，我們以為紀錄就到此而止了。幸運的是，我們找到一位名叫Dough-Boy 的製作人其中的一個粉紅色的MP3，裏面包含十一首歌曲，合作歌手為夢飛船，餘佳運，Tizzy T，歐陽靖MC Jin，Ivoris等，紀錄了那個純粹幸福的2000年代的生活，我們嘗試去理解下那個年代的音樂，它的概念，它的製作，它的聲音，到底有怎樣的吸引？

Better Days

"Better Days" by C君

卡西恩

I Want U So Bad

歐陽靖

The Laughing Song

依加

Bohan Phoenix

功夫胖

不需要

Ivoris

Pretty Bird

"愛情" by C君

夢飛船

不過期的愛

Tizzy T

廣東話歌

KUAN

Shadow

余佳運

情人

"農夫" by C君

這是《Abandoned Neon Signs(廢墟霓虹)》裏的幾個Remix版本，編曲分別由Cee及神秘Dubstep製作人5_6重新操刀！

Abandoned Neon Signs (廢墟霓虹) Remix [Explicit]

《Abandoned Neon Signs(廢墟霓虹)》

霓虹燈牌被遺棄，不是因為不再發光，而是因為選擇不再點亮。

《Abandoned Neon Signs(廢墟霓虹)》指向一個核心悖論：城市裏那些曾經最耀眼的標誌，往往不是被拆除，而是被主動遺忘。當最後一盞霓虹熄滅，留下的不是空無一物的黑暗，而是燈管骨架依然懸掛的輪廓——它提醒每一個路過的人：這裏曾經亮過，而讓它熄滅的人，是我自己。

Cee 與 Dough-Boy 在這張專輯裏構建了一座霓虹熄滅之後的城市。它不是憤怒的控訴，也不是悲傷的輓歌，而是一種 “冷冽的清醒”——看透了規則之後，選擇站在規則之外；看透了霓虹的虛幻之後，依然記得它曾經亮過的樣子。

從宣告回歸《Who Gon’ Stop Me(捨我其誰)》，到沉浸夜色《Mayor of The King’s Town(國王鎮的主宰)》，到重寫規則《Take Over(街頭制霸)》，再到霓虹熄滅《City of Bright Lights(浮光之城)》，最後歸於內心的堡壘《Like No Other(獨一無二)》。五首歌，五個章節，構成了一個完整的“離開與留守”的故事。

風 格

· 合成器説唱 / 迷幻電子 / 滬港雙城
· 冷峻節拍與温熱人聲的對抗與融合
· 深夜都市氛圍 × 街頭敍事

製作上，Cee與Dough-Boy的合成器編排呈現出霓虹般的流光質感與故障感冷冽的雙重面貌，厚重的鼓點鋪陳出街頭行走的沉穩步伐。融合Grime/Trap/Jersey Club/2Step/DnB/Dub-step/Trance/Rave等風格元素相互貫穿碰撞。特邀的於貞與阿克江貢獻了極具迷幻質感的副歌聲線，在理性與失控之間找到了精準的平衡。

霓虹熄滅的五個瞬間

01 燈牌重新點亮——
Who Gon’ Stop Me(捨我其誰)》

專輯以挑釁開場。這不是“東山再起”的故事，而是“我從未離開”的宣告。Dough-Boy 唱出“十幾年過了我終於看透 / 所有小人終於被我趕走”，Cee 則以“敲着合成器”自嘲“回爐重造後再就業”，以編曲者和製作人的新身份重新嶄露頭角。這是第一盞亮起的霓虹——不是新的，只是被重新插上了電源。

02 燈影下的迷醉——
《Mayor of The King’s Town(國王鎮的主宰)》

上海的夜晚被具象化為一場儀式。“是漆黑的街頭 燈又滅了幾盞”——這句歌詞裏藏着整個專輯的核心矛盾：燈在熄滅，但人還在狂歡。Cee 的筆觸尤為犀利：“是愛與怨恨的旗鼓相當”——夜晚的每一份快樂背後，都藏着等量的代價。那些滅掉的霓虹，就是被選擇性遺忘的標記。

03 燈牌上的灰塵——
《Take Over(街頭制霸)》

“We gon’ take over the block”——這並非簡單的佔領宣言，而是對既有規則的重新定義。Cee 用上海話唱出“老亂咯兩額字到底要哪能寫”，Dough-Boy 則直言“黑與白中間發現灰色”。這張專輯的“街頭”不是幫派火併的街頭，而是話語權與定義權的街頭。那些被遺棄的霓虹燈牌，正等着被重新賦予意義。

04 最後一盞熄滅——
《City of Bright Lights(浮光之城)》

這是專輯的核心曲目，也是“Abandoned Neon Signs”概念的集中體現。
“When the last neon signs got taken down / My soul got fractured”——霓虹燈牌被拆除的那一刻，靈魂也跟着裂開了。Dough-Boy 的粵語段落“點解呢個天咁細 / 偏偏我咩都想得到”與 Cee 的滬語敍事形成雙城呼應，而於貞的副歌則提出了那個終極問題：當 bright lights 足夠亮，反而看不清 star signs——當城市的規則過於耀眼，我們還能找到屬於自己的方向嗎？

那句 “Do you like your best pain” 是全專輯最冷峻的質問：你享受這一切代價嗎？

05 燈不亮，但還在——
《Like No Other(獨一無二)》

專輯的終曲轉向內省。Cee 唱出“或許你也像我一樣不太合羣 / 是旁人眼中的另類”，將“街頭”的戰場從外部拉回內心。阿克江的副歌“是音樂 是音樂 成為了我 堅硬的堡壘”點明瞭最終的歸宿：當霓虹熄滅、規則失效、街頭不再是歸屬，唯一剩下的、真正“屬於自己”的東西，是音樂本身。

五首歌是一個不間斷的set，串聯在一起是一個循環，而最後又再回到最初時的那種“唯我獨尊的感覺” ——最後一盞燈，不需要亮給任何人看。

“Abandoned neon signs” 在這裏的兩層含義：

1. 被動遺棄——霓虹被拆除、燈被熄滅、街頭不再需要你的光芒。
2. 主動遺忘——你選擇從規則裏退場，讓那些燈牌留在記憶的暗處，不再點亮。

這兩種“遺棄”在專輯裏交織，最終指向同一個事實：霓虹燈牌不會真正死去。它只是選擇停止發光。

---“Neon signs don’t die. They just choose to stop shining.”

Abandoned Neon Signs (廢墟霓虹)

講者

Up&Down、Up&Down......寄生於「都市洪流」裏面，“上落有時不平安”卻讓我們兜到了很多經驗。上帝給了我哪一堂課我必須修煉？在洪流裏你我都不得已。
以為孩童走進都市森林，就會自動「偉大」對吧？跑了好久，越過山丘還是山丘以後。這時候，我在還是孩童的「小人物」瞳孔裏，看見了，從林子裏，走出了一個大人。

都市洪流

借鑑於MC Jin早年最經典的曲目之一“Learn Chinese”，強勁短促的軍鼓，細碎緊湊的合成器構造成整個風騷的律動，流暢中帶着慵懶，跳躍中透露着愉悦，把我們一下拉回到那個賦予很多特殊記憶的年代，延續上一張專輯 Departure所描繪的2000年，但這次選擇用歡笑聲拉開序幕，來建構時間長廊，帶我們重新回到最美好的那些天。

Lizzy Wang

Come Close作為Lizzy Wang和Dough-Boy的合作曲由 Lizzy&Dough-Boy共同創作。Lizzy在製作上靈動的運用交響樂元素以及異常的合成器音色、與Dough-Boy獨特脱俗的低音線vocal搭配讓人更沉浸地感受這首歌獨有的氛圍。

Come Close

Departure專輯的bonus track，這首歌依舊保留着他的純粹，the departure代表了某個階段的他，也為上段路程畫上一個記號。

The Departure

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Better Days

歌曲列表

Better Days

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