Berliner Staatskapelle

Daniel Barenboim

    貝多芬的第一號交響曲完成於 1800 年，當時他才三十歲，已發表過許多作品而享譽於樂壇。此曲的第一主題可與莫札特「朱彼得交響曲」起始的樂句相比擬，但是他模仿了海頓在快板前面加一段前導的緩慢導奏，以作爲一個宣導。也就是說貝多芬的第一號交響曲雖受到莫札特與海頓的影響，但加以他特有的激烈力量與熱情，仍然具有獨特的風格。除了樂器與樂型處理法極其複雜外，本曲更是爲貝多芬其他八首光芒萬丈的交響曲奠定基礎的作品。
    這首第二號交響曲是在第一號交響曲完成後不久，便立即著手作曲的，它雖與第一號交響曲同屬初期作品，但其架構和力度更爲深廣，音的運用也較爲自由。貝多芬在寫作此曲時，正爲耳疾所苦，健康與精神狀況都非常惡劣，加上失戀的打擊，是他一生中最苦惱的時期，然而卻能創作出這樣充滿明朗、勇氣甚至帶有歡愉氣息的樂曲，的確不可思議，畢竟只有創作是他與命運抗爭的唯一方法。這首交響曲如羅曼羅蘭在貝多芬傳中所說的，道出貝多芬對幸福與愛情希望的作品。

Beethoven: Symphonies Nos. 1 & 2

Symphony No. 1 in C Major, Op. 21: I. Adagio molto - Allegro con brio

Symphony No. 1 in C Major, Op. 21: II. Andante cantabile con moto

Symphony No. 1 in C Major, Op. 21: III. Menuetto. Allegro molto e vivace

Symphony No. 1 in C Major, Op. 21: IV. Adagio - Allegro molto e vivace

Symphony No. 2 in D Major, Op. 36: IV. Allegro molto

Symphony No. 2 in D Major, Op. 36: II. Larghetto

Symphony No. 2 in D Major, Op. 36: III. Scherzo. Allegro

    第七號交響曲完成於 1812 年，距第六號交響曲完成期間約有四年。我們都知道這段期間，正是貝多芬音樂生涯中最燦爛豐富之時，可說是他創作一系列交響曲，最長的突破階段，此時貝多芬已 42 歲，作曲技巧更趨圓熟之境。本曲在 1813 年首演時，獲得空前的成功，佳評如潮，尤其第二樂章憂傷的色彩極爲濃厚，深切而扣人心絃，甚至應觀衆要求再次重奏，可見其迷人之處。此作品豪放雄渾，具有豐富的節奏感，華格納稱此曲是「舞蹈的神化」，李斯特則評爲「節奏的神化」，這些正道出了第七號交響曲中，躍動的節奏和絢麗的色彩，有如蓬勃充沛的生命力，全曲充滿著一片欣欣向榮的煥發氣息，令聆賞者感到無比強烈的振奮。雖然它沒有引人注目的副題，以致不若第三、五、六號交響曲般普受歡迎，但只要聽過後，仍可以發現本曲具有無懈可擊的完美，以及貝多芬那鬼斧神工的獨具匠心，由此可見其價值，絕不在其他樂曲之下。
    在貝多芬的一生中，他一直習慣於同時進行一項以上的創作，第七號與第八號交響曲幾乎是在同一時期構想完成的，但兩曲在內容和表現手法上則迥然相異。廣泛來說，兩者皆屬舞曲式交響曲，但第七號較第八號來得更形長大、華美，甚至有「舞蹈的神化」之稱。但從另一個角度來看，兩曲卻也有共同之處，也就是說第八號交響曲雖不及第七號燦爛，但同樣以舞曲化的部份爲多，且似乎更具律動性。雖然在首演時未能獲得熱烈喝采，但本曲飽染了貝多芬特有的浪漫主義色彩，以及柔和、優雅、寧靜、和藹與愉快的情感。

Beethoven: Symphonies Nos. 7 & 8

    「田園」與「命運」交響曲同樣於 1808 年夏天完成，在「命運」交響曲中，呈現出跟命運的搏鬥，與最後的勝利，而「田園」交響曲則是舒發熱愛大自然的胸懷。自古以來，這兩首曲子被公認是擁有兩種相反而互成對照性格的樂曲，而「田園」交響曲更是貝多芬少數親自命名的作品，且在各樂章均有標題。由於樂曲本身亮麗動人，瀟灑洗練，故與「命運」交響曲同被列爲最受歡迎的曠世傑作。貝多芬自從聽力衰退後，開始躲避人羣，專心致力於作曲的工作，他將身心投向大自然，企圖在美麗的景色中，忘卻煩惱與痛苦。正如法國作家拉馬提奴所說：「當人們在面臨黑暗絕望的深淵之際，莫不尋訪幽靜的田園生活以療心靈之傷。」，貝多芬也藉由創作第六號交響曲，描繪出他對田園的一切感受，及表達出人與大自然和諧融合在一起的思想傳統，同時此曲也成了交響曲表現範疇的典範。

Beethoven: Symphony No. 6 'Pastoral'

    十九世紀末在貝多芬的交響曲中，要數第四號最不受重視，大家都覺得此首交響曲缺乏其他交響曲所擁有的英雄氣概與戲劇張力，更少了端莊持重的風範。然而卻是九大交響曲中，最富浪漫色彩的作品，遂又有「浪漫交響曲」的別稱。華格納雖覺得詼諧第三章頗爲華麗、輝煌，但形容這首交響曲是首「冷漠的音樂」。白遼士的看法則更爲深入，他認爲：「貝多芬摒棄了頌歌與輓歌般的調調，爲的是要重拾第二號交響曲中那股較不高傲、較少氣焰的風格，但是並未掙去那副艱澀的桎梏。大致來說，第四號交響曲的特質是活潑、清新、恬靜的，甚至帶著天國般神聖的纖細。」其實繼「第三號英雄交響曲」之後，第四號所呈現的氣質是徹頭徹底的平靜，使我們得以看到靈魂經淨化後的事物與影像，就像由高處俯瞰一樣，清晰可辨，一目瞭然。整首樂曲優美輕快，雖然編制不大，卻極其穩健雅緻，充滿著明朗快活的情調，是一首親切自然的傑作。
    第五號交響曲的特徵，在於那強而有力，象徵「命運叩訪」的四個音動機，並在他的巧妙安排下，將之無限延續，貫穿全曲，引出了無懈可擊的完美結構，使傾聽者感到一股無可言喻的震撼與感動。貝多芬曾向他的弟子說明此動機：「命運來敲門的聲音就是這樣」，因此這首交響曲遂被題名爲「命運」。在貝多芬的九首交響曲中，此作品不僅演奏次數居世界之冠，其受歡迎程度更是首屈一指，堪稱永恆的交響曲。

Beethoven: Symphonies Nos. 4 & 5

Berliner Philharmoniker

維也納愛樂樂團

卡拉楊

Berliner Staatskapelle, Berliner Philharmoniker, Wiener Philharmoniker, Herbert von Karajan於2008年01月02日發行專輯<The Artist's Album - Herbert von Karajan>。

The Artist's Album - Herbert von Karajan

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Beethoven: Symphonies Nos. 1 & 2

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