Franz Koglmann

O Moon My Pin-Up

Introduction

First Movement, Clouds - I

First Movement, Clouds - II A

First Movement, Clouds - II B

First Movement, Clouds - II C

First Movement, Clouds - III

Second Movement, Cassandra - IV

Second Movement, Cassandra - V

Second Movement, Cassandra - VI

Second Movement, Cassandra - VII

Second Movement, Cassandra - VIII

Third Movement, Distinctions - IX

Third Movement, Distinctions - X

Cantos I-IV

Pipetet

Schlaf Schlemmer, Schlaf Magritte

Paul Bley

Hans Koch

12(+6) In a Row

L'heure Bleue

Brad Shepik

Peter Herbert

Tom Varner

Owing to his consistent and very personal variant of the "Third Stream, the fusion of classical music and jazz, Franz Koglmann, the trumpeter and flugelhorn-player from Vienna, has become one of the most significant contemporary composers. Make Believe features a high-carat quintet presenting five "instrumental Scenes, and, under the title of Make Believe, a medley from Jerome Kern`s musical Show Boat modelled on Paul Whiteman`s recording with cornet-player Bix Beiderbecke. Make Believe made such a "bewitching impression on Cocteau while he wrote the novel that he recommended one should listen to it while reading the book. Anyone listening to Koglmann`s version of "Make Believe" and comparing it to that of Whiteman might get an inkling of the relationship between Koglmann`s own compositions and Cocteau`s text. The "extraneous material provides the initial spark for a re-exploration of his own realm of composing. Even though the above statement might sound pretentious, the resulting music certainly does not. It is a rare treat today to hear an ensemble play in such densely-knit closeness and yet stay so relaxed in the process. Koglmann`s composition leaves room for each of the musicians to unfold their personal skills and qualities, of which they have an ample supply.

Make Believe

Literatur, Theater, Malerei und Architektur sind die künstlerischen Disziplinen, aus denen der Komponist und Trompeter Franz Koglmann seine Inspirationen schöpft. Während sich andere, vermeintlich am musikalischen Puls der Zeit ausgerichtete Künstler in den Sackgassen endloser Improvisationsrituale verlieren, oder verkrampfte Reproduktionen vergangener Jazz Stile anstreben, lebt Koglmanns Musik von einer klaren konzeptionellen Vision. Drei vom Ansatz total unterschiedliche Kompositionen verleihen Venus in Transit eine ungewöhnliche Dimension. Bei dem Titelstück handelt es sich um Theatermusik für den gleichnamigen Part des zwischen Oper und Schauspiel changierenden Episodenstücks von Beverly Blankenship Vivace. Wahlverwandschaften ist Franz Koglmanns Hommage an herausragende Architektur. Sie bezieht sich auf Goethes Bemerkung, Baukunst sei erstarrte Musik, und die Stimmung, die von der Baukunst ausgehe, sei dem Effekt von Musik nahe. Die kühle Ästhetik seines sich niemals in geschwätzigen Passagen verlierenden Trompetenspiels schimmert in dem kurzen improvisierten Epilog durch. Die in New York mit den angesagtesten jungen Talenten aufgenommene Session ist reich an Überraschungen. Jeder der Protagonisten ist in der Lage, die Grenzen zwischen unorthodoxem Mainstream und avantgardistischen Sequenzen zu verwischen. In Franz Koglmanns originellen Kompositionen und musikalischen Skulpturen und der sich anschließenden Bearbeitung vermischen sich lakonische Kommentare, tiefe Einsichten mit heiterer Gelöstheit zu einer aromatischen Melange. Die von Enthusiasmus getragene Begegnung wird durch die aparte Sound-Kombination von Fagott, Viola und Bass strukturiert. Melancholische Sequenzen werden mit heftigen Gitarren-Sounds aufgehellt. Die aktionsreichen Exkursionen des Saxofonisten bilden farbige Kontraste zu Koglmanns virtuosen musikalischen Statements. Der Wiener Künstler behält seine Gelassenheit auch in einer Stadt, die wie New York niemals zur Ruhe kommt.

Venus In Transit

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