李多奎

京劇老旦資料唱片——別皇宮

甘露寺京劇老旦資料唱片——別皇宮

樂典

程硯秋

文榮壽

《Familial Memories: Classic Peking Opera Songs by Mother Characters 亲情岁月：经典京剧母亲角色唱段 vol.2》收录于World Music Seeds（世界传统音乐种子库）中的“世界京剧数字版本库”（The World Beijing Opera Digital Editions）当中，精选6首来自1940年以前灌制的经典京剧唱段，展现京剧舞台上关于母亲角色的经典演绎，这些母亲形象或忠义伟大、或平凡细腻，不变的是对孩子的殷切期盼。专辑内每首唱段都唤起强烈的情感，突出了母爱这个永恒的主题，带我们一起深刻领略母爱的伟大和深情。
本专辑包含《亡蜀鉴》、《行路训子》、《目莲僧救母》、《徐母骂曹》、《雷峰塔》和《打龙袍》6首京剧传统剧目中的经典母亲角色唱段。


"Familial Memories: Classic Peking Opera Songs by Mother Characters Vol. 2" is included in the "World Beijing Opera Digital Editions" of the "World Music Seeds," a collection of traditional music. This album meticulously selects 6 classic Peking Opera songs recorded before 1940, showcasing the quintessential portrayals of motherly roles on the Peking Opera stage. These representations of mothers either embody great loyalty and nobility or exhibit ordinary yet intricate qualities, but consistently carry an earnest yearning for their children. Each song in this album evokes intense emotions, emphasizing the eternal theme of maternal love, allowing us to deeply appreciate the greatness and profound sentiments associated with motherly affection.

This album consists of 6 classic Peking Opera songs from traditional performances, namely "Lessons from the Fall of Shu," "Xinglu Xunzi," "Mulian Rescues His Mother," "Xu's Mother Reviles Cao," "Leifeng Pagoda," and "Beating the Dragon Robe," portraying iconic motherly roles.


曲目简介
01  Erhuang-Lessons from the Fall of Shu:Heartrending 二黄-亡蜀鉴（那魏国强欺弱兴兵入寇）
艺术家：程砚秋 作词：佚名 作曲：佚名  

京剧《亡蜀鉴》，又名《江油关》，取材于罗贯中的《三国演义》，根据川剧《江油关》改编，程砚秋1935年10月28日首演于北京中和戏院。三国末年，魏将邓艾袭击蜀国，偷渡阴平后直奔江油关，江油太守马邈意欲投降，其妻李氏晓以大义苦口相劝，马邈佯装同意，而暗地里降魏，李氏得知后愤而自尽。李氏自刎前，以一腔悲愤，唱出“那魏国强欺弱兴兵入寇”，字字句句控诉了蜀国不修政事，不抵抗，对甘愿沦为亡国奴表现了极大的愤慨，最后一句“可怜儿好命苦摔闭了咽喉”以凄楚、哀怨的声音和较快的速度结束全段，表现出与娇儿诀别时的痛苦，尽诉不堪亡国之辱的一腔愤懑。

02 Erhuang-Xinglu Xunzi:Tremble With Fear 二黄-行路训子（适才间见张义血流满面）
艺术家：李多奎 作词：佚名 作曲：佚名  

《行路训子》为《金龟记》一折，系河南孟津康氏有子张宣、张义。张宣赴试得中，寄回家书接家眷。其妻王氏瞒信独自上任，丢下婆母、兄弟不顾。张义每日钓鱼奉养母亲。一日钓得金龟，又得知其兄做了祥符县令，回窑告知母亲并执意去找兄嫂辩理。王氏见金龟起歹意，以钢钉害死张义。康氏思子，亲往祥符县，斥张宣不孝并询问张义下落。张宣无奈告知张义身亡之事，母闻噩耗痛不欲生，守灵哭诉。后张义托梦告其母亲被害真情。康氏赶往开封府包拯处为子张义申冤。

03 Erhuang-Mulian Rescues His Mother:Meeting Her Son 二黄-目莲僧救母（听一言不由我心内着惊）
艺术家：文荣寿 作词：佚名 作曲：佚名  

《目莲救母》（也写作《目连救母》）的故事源于佛教经典。目连的母亲青提夫人，家中甚富，然而吝啬贪婪，儿子目连极有道心且孝顺。其母趁儿子外出时，天天宰杀牲畜，大肆烹嚼，无念子心，更从不修善。母死后坠地狱，备受折磨和煎熬。目连为了救母亲而出家修行，得了神通，到地狱中见到了受苦的母亲。目连心中不忍，求佛又不得允。后来母亲再生变为狗。目连乃依佛嘱，设盂兰供养，使母亲得以升天。目连救母的故事劝人向善，劝子行孝，感动了许多善良百姓，目连因而成为旧时中国孝子的楷模。目莲救母的故事在于劝人向善，劝子行孝，感动了许多善良百姓，目连因而成为旧时中国孝子的楷模。此唱段中，母亲刘青提听闻儿子来到地狱寻找自己，惊讶之余，委屈、痛苦与悔恨涌上心头。

04 Xipi-Xu's Mother Reviles Cao: Denounce 西皮-徐母骂曹（刘备本是英雄将）
艺术家：龚云甫 作词：佚名 作曲：佚名

《徐母骂曹》又名《击曹砚》《女骂曹》,是依据古典小说《三国演义》改编的京剧传统剧目，叙述刘备得徐庶，曾将曹操打败。曹操料想刘备必有能人相助，探知新得谋士单福，谋略很大，就用计将单福赚来。曹操谋士程昱知道单福是徐庶化名，又知道徐庶侍母极孝，遂请老母去信召回。徐母不允，大骂曹操奸恶；拿起砚台砸向曹操,曹操被激怒，欲杀徐母，程昱劝止，用计假冒字迹，写信将徐庶骗来。徐母见儿子被骗，责骂儿子不聪，闭门自尽，以死警示儿子日后不可再次失去大义。

05 Erhuang-Leifeng Pagoda:Hopes 二黄-雷峰塔(恨法海将娘的机关猜透)
艺术家：尚小云 作词：佚名 作曲：佚名

京剧《雷峰塔》改编自传说《白蛇传》，又名《祭塔》，是许仙和白娘子爱情故事中的最后一折。讲述了白素贞被金山寺法海和尚压于雷峰塔下。白氏生子许仕林，得中状元，至雷峰塔祭母。白氏尽诉前事，怨许仙薄情，恨法海狠毒。怎奈相时刻已过，母子挥泪而别。此剧唱腔有大段反二黄，优美动听。此唱段刚劲激昂，高亢挺拔，既端庄古朴，又气壮凌云，充分表现了白娘子突然进发的悲喜交集的感情和坚贞不屈的性格，也表现出白娘子作为母亲，对于儿子的殷切期盼和对儿子长大成人的欣慰。

06 Xipi-Beating the Dragon Robe:Rebuke西皮-打龙袍(一见皇儿跪埃尘)
艺术家：卧云居士/尹小峰 作词：佚名 作曲：佚名

《打龙袍》是京剧传统剧目。讲述宋代包拯奉旨陈州放粮，在天齐庙遇盲丐妇告状，历数当年宫闱秘事。此妇即是真宗之妃，是当朝天子之母，并有黄绫诗帕为证。包拯当即答应代其回朝辩冤。包拯回京，借元宵观灯之际，特设灯戏，指出皇帝不孝。仁宗一怒，要斩包拯。经老太监陈琳说破当年狸猫换太子之事，才赦免包拯，迎接太后还朝。太后要责仁宗，命包拯代打皇帝。包拯脱下仁宗龙袍，用打龙袍象征打皇帝。此唱段是李后以太后的身份，训斥皇儿，责怪他不信忠臣之言，延误了认母回宫之事。长段的“西皮流水”，听起来波澜起伏，时而低声申诉，时而怒气难平，时而又絮絮叨叨，感情极为丰富。

Familial Memories: Classic Peking Opera Songs by Mother Characters親情歲月：經典京劇母親角色唱段 vol.2

名家·名剧·名段系列·京剧大师李多奎演唱艺术特辑
合作演员：时慧宝

李多奎演唱藝術特輯·壹

李多奎演唱藝術特輯·貳

注：自压320K稀缺资源，部分试听音质不佳。  中国传统京剧名家名段系列之奚啸伯 ISRC：CN-C13-09-314-00/A·J8 条 形 码：9787883125181  奚啸伯（1910-1977），满族，出生于北京。奚啸伯在40年艺术生涯中，以委婉细腻、清新高雅的唱念艺术，气质文静、感情深沉的表演才华，深受观众的喜爱。奚啸伯自幼酷爱京剧。8岁时从手摇留声机学会《朱砂痣》、《探母》。11岁那年，他参加了一次聚会，即席清唱《斩黄袍》，博得在场的言菊朋的赞许，遂正式拜言为师。奚啸伯下海后，广泛接触教授、学者、画家，以增长知识。  他先后搭过尚和玉、杨小楼、尚小云的班，梅兰芳于1935年提携他进入“承华社”，与梅兰芳同台演出《宝莲灯》、《三娘教子》、《打渔杀家》等剧。此外，他还与尚小云合作《御碑亭》，与程砚秋合作《法门寺》，与荀慧生合作《胭脂虎》。在与“四大名旦”合作的过程中，奚啸伯深受熏陶，在艺术上颇获裨益。此后他组班，与金少山、张君秋、侯玉兰、张曼君合作。他不止一次地对人说：“论嗓子我不如谭富英，论扮相我不如马连良”。但他不甘拜下风，勇于探索，终于积累了以字定腔、以情行腔、错骨不离骨等科学发声方法，把“衣七”、“人辰”辙升华到新的高度，形成自己的独特风格。

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