喬萬尼尼.加布瑞利

喬萬尼尼.加布瑞利（Giovanni Gabrieli）（1554年或1557年？——1612年8月12日） 文藝復興時代晚期、巴洛克時代早期意大利作曲家、管風琴師。是當時最有影響的意大利作曲家之一，同時也代表了威尼斯樂派的顛峰。 出生在威尼斯，家中共有兄弟姐妹五人。其父在他出生後不久就從卡尼亞遷往威尼斯。關於他的早年生活，人們知道的不多。很可能師從他的叔父作曲家安德烈亞學習音樂；根據一些後來的文獻資料顯示，他的叔父也很可能是他的實際監護人。加布瑞利後來前往慕尼黑阿布瑞切特公爵的宮廷中向大名鼎鼎的音樂家拉蘇斯學習音樂；根據記錄，他很可能在那裏呆到了1579年。 1584年，加布瑞利回到了威尼斯，並於1585年成爲聖-馬爾科教堂的主管風琴師。一年之後，因爲叔父的去世，他又繼承了叔父在那裏的主作曲家職位。在他叔父去世之後，加布瑞利開始着手彙編叔父的音樂作品；如果不是他的努力，這些作品中的大部分都很可能會失傳。儘管他的叔父在世的時候似乎沒有打算出版自己的作品，但是加布瑞利對這些作品卻有着很高的評價，並不惜花費大量時間來進行編訂、出版工作。 加布瑞利的職業生涯在他接手聖-洛科科學院（Scuola Grande di San Rocco）的管風琴師之後更上一層樓。因爲這個機構在當時威尼斯各個音樂機構當中享有崇高的威望和雄厚的資金；同時，這所機構本身在音樂創作方面也有着輝煌的成果。 因爲這些有利的條件，加布瑞利在那裏的創作和音樂活動使得他成爲當時全歐洲聞名的音樂家之一。1597年，他的著作《宗教交響曲》（Sacrae symphoniae）開創了歐洲音樂家（尤其是來自德意志地區的作曲家）前往威尼斯學習音樂的大潮。他後來還教授自己的學生用意大利語創作抒情歌曲；因此，他不僅推廣了威尼斯樂派宏偉的多音技術創作風格，也推廣了一種平易近人的抒情歌曲創作風格。哈瑟勒、舒茨等衆多的音樂家把這種風格帶向了北面的德意志諸邦；並對後來的音樂發展產生了極其重要的影響。後世J.S.巴赫等音樂家的創作，在某種程度上，都是深深根植於加布瑞利開創的這種來自阿爾卑斯山南面的威尼斯風格。 加布瑞利還與另外一個聖-洛科科的教會團體有着緊密的聯繫。這個團體常年有著名的作曲家、歌唱家進行演出。在英格蘭作家托馬斯.科里亞特（1577年——1617年）的旅行見聞錄中，就有對這一團體的音樂活動的生動描述。 1606年之後，加布瑞利的健康狀況每況愈下。因爲這個原因，他曾經擔任的一些職務被教會任命了新人來代理。1612年，因爲腎結石引起的併發症，他去世了。 儘管在加布瑞利的一生當中，他創作過形式衆多的作品。但他明顯對宗教聲樂和器樂有所偏愛。他的世俗聲樂作品都是他的早期作品；是他後期的宗教聲樂作品和器樂作品，使他的聲望達到頂峰。 和他的前任和繼任一樣，加布瑞利也喜歡利用聖-洛科科教堂獨特的雙合唱團頂廂結構，來製造宏大的、令人驚歎的空間效果。在他的大部分作品中，往往是左面的合唱團或者器樂演奏團先進行，之後再由右邊的合唱團或者器樂演奏團加以跟進。加布瑞利可能是第一個使用經過嚴格挑選、精確指揮訓練的合唱團、演奏團的音樂家。這些教堂音樂聲響效果的規則在之後的四百年裏幾乎就沒怎麼變動過：在固定位置拜訪的樂器，在演奏時，即使站得很遠（因爲有些大教堂的空間十分龐大）也能聽得很清楚。經過加布瑞利的創制，在理論上看起來很古怪的樂器配製，比如一架單獨的絃樂器和一組銅管樂器，也能在聖-洛科科教堂裏演奏出和諧完美的音樂。 加布瑞利不僅是第一位使用樂器編成發的音樂家，同時還是最早使用力度強弱法的音樂家。他的著作《強弱奏鳴曲》（Sonata pian e forte）可能是第一部使用了力度強弱法的音樂著作；至少也是最早的，在這方面產生過重大影響的著作之一。另外，他還是最早使用通奏低音的作曲家。