Choir of New College Oxford

Eustache du Caurroy: Requiem Mass & Motets

Veni sancte spiritus

Missa pro defunctis: Requiem

Missa pro defunctis: Kyrie

Missa pro defunctis: Si ambulem

Missa pro defunctis: Domine Jesu

Missa pro defunctis: Sanctus

Missa pro defunctis: Agnus Dei

Missa pro defunctis: Lux aeterna

Benedicamus Domino

Ave Maria

Ave virgo gloriosa

Salve Regina

Christe qui lux es: Christe, qui lux es

Christe qui lux es: Ne gravis

Christe qui lux es: Memento nostri

Victimae Paschali

Emma Kirkby

Anthony Rolfe Johnson

Michael George

Academy of Ancient Music Chorus

Academy Of Ancient Music

Christopher Hogwood

Haydn: The Creation

Bible

John Donne

John Gibson Lockhart

John Davies

Henry Vaughan

Thomas Campion

Daniel Tate

Oscar Bennett

Edward Beswick

Andrew Bennett

George Robarts

Timothy Wakerell

Robert Quinney

Hubert Parry

Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy

Parry: Songs of Farewell & Other Choral Works

Edward Higginbottom

Christopher Borrett

本專輯的主要亮點是六聲部的《受祝福且可敬的彌撒曲》（Missa Benedicta et Venerabilis）。如同其他英國文藝復興時期的彌撒曲一樣，它沒有垂憐經（Kyrie）部分，並在復調合唱樂章之間穿插着適當的聖詠。大部分音樂所展現出的純粹表現力令人驚歎。道成肉身樂段（Incarnatus）、受難樂段（Crucifixus），以及近乎突然且充滿活力的復活樂段（Et Resurrexit）和信經（Credo）的結尾（第6軌），都是不錯的切入點。

作曲家勒德福德（Ludford）將織體精簡為三或四聲部，並專注於文本的特定段落，其方式令人不禁聯想到若斯坎（Josquin）。這在一個被認為由宏大、抽象復調音樂主導的作曲世界中顯得尤為突出。該音樂運用了節奏上的變化和一些引人注目的縱向和聲，所有這些都與文本緊密相連。其文本設置（text-setting）有一些真正出人意料的細節：例如，勒德福德喜歡用倒數第二句歌詞的最後一個音節，而非最終句或“阿門”來開啓一個終止式驅動。出人意料的是，彌撒曲周圍的兩首奉獻經文歌（votive anthems）在風格上更為傳統。

歷史悠久的牛津新學院合唱團（New College Choir, Oxford），由男聲和童聲組成，其存在時期與音樂創作時期相符，呈現了一次強有力的演繹。童聲高音部充分投入到作品的精髓之中，並彌補了偶爾出現的音準偏低的小失誤，考慮到這無疑是相當難唱的音樂。此外，錄音在法國東北部城鎮薩爾堡（Sarrebourg）的一座教堂中進行，其環境氛圍堪稱理想。

Ludford: Missa Benedicta & Antiennes Votives

Like as the Hart

The Gate of Heaven: Favorite Anthems from New College

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Eustache du Caurroy: Requiem Mass & Motets

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